连文凤

老树无枝空怅望出自《笼中鸟》，老树无枝空怅望的作者是：连文凤。 老树无枝空怅望是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 老树无枝空怅望的释义是：老树无枝空怅望：枯老的树因无枝可依而感到空虚与惆怅。 老树无枝空怅望是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 老树无枝空怅望的拼音读音是：lǎo shù wú zhī kōng chàng wàng。 老树无枝空怅望是《笼中鸟》的第5句。

四面风尘莫远飞出自《笼中鸟》，四面风尘莫远飞的作者是：连文凤。 四面风尘莫远飞是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 四面风尘莫远飞的释义是：四面风尘莫远飞：告诫笼中鸟不要因为外面的尘嚣而远飞，意指人应当安分守己，不要被外界的诱惑所迷惑。 四面风尘莫远飞是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 四面风尘莫远飞的拼音读音是：sì miàn fēng chén mò yuǎn fēi。

一身天地宜闲过出自《笼中鸟》，一身天地宜闲过的作者是：连文凤。 一身天地宜闲过是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 一身天地宜闲过的释义是：一身天地宜闲过，意指一个人应当顺应自然，悠然自得地度过一生。这里的“一身”指的是诗人自己，而“天地”则象征着广阔的宇宙和自然万物，强调诗人追求一种超然物外、不被世俗所累的生活态度。 一身天地宜闲过是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。

笼中日月且相依出自《笼中鸟》，笼中日月且相依的作者是：连文凤。 笼中日月且相依是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 笼中日月且相依的释义是：笼中日月且相依，意为在笼中的鸟儿虽然受到限制，但依然与外界的时间、光线相伴相依，形容在困境中仍能保持与外界联系的境况。 笼中日月且相依是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 笼中日月且相依的拼音读音是：lóng zhōng rì yuè qiě xiāng

未是扶摇得意时出自《笼中鸟》，未是扶摇得意时的作者是：连文凤。 未是扶摇得意时是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 未是扶摇得意时的释义是：尚未到达扶摇直上的得意时刻。 未是扶摇得意时是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 未是扶摇得意时的拼音读音是：wèi shì fú yáo dé yì shí。 未是扶摇得意时是《笼中鸟》的第1句。 未是扶摇得意时的下半句是：笼中日月且相依。

见说池塘草正春出自《呈赵侍郎》，见说池塘草正春的作者是：连文凤。 见说池塘草正春是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 见说池塘草正春的释义是：见说池塘草正春：听说池塘边的草已经到了春天时节。 见说池塘草正春是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 见说池塘草正春的拼音读音是：jiàn shuō chí táng cǎo zhèng chūn。 见说池塘草正春是《呈赵侍郎》的第8句。

抱琴来问吟边信出自《呈赵侍郎》，抱琴来问吟边信的作者是：连文凤。 抱琴来问吟边信是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 抱琴来问吟边信的释义是：抱琴来问吟边信：带着琴来询问边塞的消息。 抱琴来问吟边信是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 抱琴来问吟边信的拼音读音是：bào qín lái wèn yín biān xìn。 抱琴来问吟边信是《呈赵侍郎》的第7句。 抱琴来问吟边信的上半句是

无情天地着闲身出自《呈赵侍郎》，无情天地着闲身的作者是：连文凤。 无情天地着闲身是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 无情天地着闲身的释义是：无情天地着闲身，意指诗人认为自己身处在这无情的天地之间，却能保持一份超脱、闲适的心态。这里的“闲身”既表达了诗人对世俗纷扰的超然，也暗示了他内心的宁静与自在。 无情天地着闲身是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 无情天地着闲身的拼音读音是：wú qíng

何限溪山分晓梦出自《呈赵侍郎》，何限溪山分晓梦的作者是：连文凤。 何限溪山分晓梦是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 何限溪山分晓梦的释义是：何限溪山分晓梦：形容梦中所见的溪山景色美不胜收，令人陶醉。 何限溪山分晓梦是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 何限溪山分晓梦的拼音读音是：hé xiàn xī shān fēn xiǎo mèng。 何限溪山分晓梦是《呈赵侍郎》的第5句。

秋水娟娟自美人出自《呈赵侍郎》，秋水娟娟自美人的作者是：连文凤。 秋水娟娟自美人是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 秋水娟娟自美人的释义是：秋水娟娟自美人：秋水般的女子，美丽动人。娟娟：形容水波荡漾的样子。美人：指美丽的女子。 秋水娟娟自美人是宋代诗人连文凤的作品，风格是：诗。 秋水娟娟自美人的拼音读音是：qiū shuǐ juān juān zì měi rén。