陈三聘

等闲言语惯迎逢出自《浣溪沙 · 其五元夕后三日王文明席上》，等闲言语惯迎逢的作者是：陈三聘。 等闲言语惯迎逢是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 等闲言语惯迎逢的释义是：等闲言语惯迎逢：平常的言辞习惯于应酬逢迎。 等闲言语惯迎逢是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 等闲言语惯迎逢的拼音读音是：děng xián yán yǔ guàn yíng féng。 等闲言语惯迎逢是《浣溪沙 ·

于中偏占牡丹风出自《浣溪沙 · 其五元夕后三日王文明席上》，于中偏占牡丹风的作者是：陈三聘。 于中偏占牡丹风是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 于中偏占牡丹风的释义是：“于中偏占牡丹风”这句话的释义是：在众人中特别凸显出像牡丹一样的高贵气质和风采。 于中偏占牡丹风是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 于中偏占牡丹风的拼音读音是：yú zhōng piān zhàn mǔ dān fēng。

点检尊前花柳丛出自《浣溪沙 · 其五元夕后三日王文明席上》，点检尊前花柳丛的作者是：陈三聘。 点检尊前花柳丛是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 点检尊前花柳丛的释义是：检视酒席前花木丛生之处。 点检尊前花柳丛是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 点检尊前花柳丛的拼音读音是：diǎn jiǎn zūn qián huā liǔ cóng。 点检尊前花柳丛是《浣溪沙 ·

从教丝柳绊行舟出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，从教丝柳绊行舟的作者是：陈三聘。 从教丝柳绊行舟是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 从教丝柳绊行舟的释义是：任凭柳丝绊住行舟。 从教丝柳绊行舟是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 从教丝柳绊行舟的拼音读音是：cóng jiào sī liǔ bàn xíng zhōu。 从教丝柳绊行舟是《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》的第6句。

眉尖空只锁闲愁出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，眉尖空只锁闲愁的作者是：陈三聘。 眉尖空只锁闲愁是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 眉尖空只锁闲愁的释义是：眉尖空只锁闲愁，意指眉头紧锁，徒然堆积了无端的忧愁。这里的“空”字，表达了诗人对于闲愁的无奈和感慨，说明这些忧愁并非因具体事情引起，而是无端的、难以排解的情绪。 眉尖空只锁闲愁是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。

屏曲未曾歌醉梦出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，屏曲未曾歌醉梦的作者是：陈三聘。 屏曲未曾歌醉梦是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 屏曲未曾歌醉梦的释义是：屏曲未曾歌醉梦，意为：尚未在屏风曲调中陶醉入梦。 屏曲未曾歌醉梦是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 屏曲未曾歌醉梦的拼音读音是：píng qū wèi céng gē zuì mèng。 屏曲未曾歌醉梦是《浣溪沙 ·

烟光佳处辄迟留出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，烟光佳处辄迟留的作者是：陈三聘。 烟光佳处辄迟留是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 烟光佳处辄迟留的释义是："烟光佳处辄迟留"中的"烟光佳处辄迟留"意指在风景优美的地方总是不自觉地逗留，不愿离去。这里的"烟光"指的是雾气缭绕的美丽景色，"佳处"表示美景之地，"辄"是副词，表示经常或总是，"迟留"即留恋不愿离开。

兰桡飞动却惊鸥出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，兰桡飞动却惊鸥的作者是：陈三聘。 兰桡飞动却惊鸥是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 兰桡飞动却惊鸥的释义是：兰桡飞动却惊鸥：兰木做的船桨快速划动，惊起了栖息的鸥鸟。 兰桡飞动却惊鸥是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 兰桡飞动却惊鸥的拼音读音是：lán ráo fēi dòng què jīng ōu。 兰桡飞动却惊鸥是《浣溪沙 ·

不怕春寒更出游出自《浣溪沙 · 其三新安驿席上留别》，不怕春寒更出游的作者是：陈三聘。 不怕春寒更出游是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 不怕春寒更出游的释义是：不怕春寒更出游：即使春寒料峭，也不畏惧，仍旧外出游玩。 不怕春寒更出游是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 不怕春寒更出游的拼音读音是：bù pà chūn hán gèng chū yóu。 不怕春寒更出游是《浣溪沙 ·

琴心谁与问相如出自《浣溪沙 · 其二》，琴心谁与问相如的作者是：陈三聘。 琴心谁与问相如是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 琴心谁与问相如的释义是：琴心谁与问相如：意指谁会像司马相如那样理解自己的内心世界。这里以司马相如自喻，表达诗人渴望得到知音的心情。 琴心谁与问相如是宋代诗人陈三聘的作品，风格是：词。 琴心谁与问相如的拼音读音是：qín xīn shuí yǔ wèn xiāng rú。