陈韡

在家又贫出自《哨遍 · 陈抑斋乞致仕》，在家又贫的作者是：陈韡。 在家又贫是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 在家又贫的释义是：在家又贫：指在家中生活贫困。 在家又贫是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 在家又贫的拼音读音是：zài jiā yòu pín。 在家又贫是《哨遍 · 陈抑斋乞致仕》的第2句。 在家又贫的上半句是：多病倦游。 在家又贫的下半句是：毕竟如何是。 在家又贫的全句是：多病倦游

多病倦游出自《哨遍 · 陈抑斋乞致仕》，多病倦游的作者是：陈韡。 多病倦游是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 多病倦游的释义是：多病倦游：指因身体多病而感到厌倦旅行或外出。 多病倦游是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 多病倦游的拼音读音是：duō bìng juàn yóu。 多病倦游是《哨遍 · 陈抑斋乞致仕》的第1句。 多病倦游的下半句是：在家又贫。 多病倦游的全句是：多病倦游，在家又贫

归梦枕边频出自《临江仙 · 陈守美任》，归梦枕边频的作者是：陈韡。 归梦枕边频是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 归梦枕边频的释义是：归梦枕边频：指梦中常常回到枕边，形容思念之情深切。 归梦枕边频是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 归梦枕边频的拼音读音是：guī mèng zhěn biān pín。 归梦枕边频是《临江仙 · 陈守美任》的第10句。 归梦枕边频的上半句是：白头梳上见。

白头梳上见出自《临江仙 · 陈守美任》，白头梳上见的作者是：陈韡。 白头梳上见是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 白头梳上见的释义是：白发梳理出来时看到。 白头梳上见是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 白头梳上见的拼音读音是：bái tóu shū shàng jiàn。 白头梳上见是《临江仙 · 陈守美任》的第9句。 白头梳上见的上半句是：可怜笳鼓送行人。 白头梳上见的下半句是：归梦枕边频。

可怜笳鼓送行人出自《临江仙 · 陈守美任》，可怜笳鼓送行人的作者是：陈韡。 可怜笳鼓送行人是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 可怜笳鼓送行人的释义是：可怜笳鼓送行人：表达了对送行者离别的哀怜和同情，笳鼓声是离别的象征，传递着对行人远去的惋惜。 可怜笳鼓送行人是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 可怜笳鼓送行人的拼音读音是：kě lián jiā gǔ sòng xíng rén。

玉虹翠浪如新出自《临江仙 · 陈守美任》，玉虹翠浪如新的作者是：陈韡。 玉虹翠浪如新是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 玉虹翠浪如新的释义是：玉虹翠浪如新：比喻景物色彩鲜明，宛如新近形成。玉虹，指彩虹，此处比喻水波如同彩虹般绚丽；翠浪，指绿色的波浪，形容水色清澈碧绿；如新，表示景象清新、未曾改变。 玉虹翠浪如新是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 玉虹翠浪如新的拼音读音是：yù hóng cuì

风扫半空烟雨出自《临江仙 · 陈守美任》，风扫半空烟雨的作者是：陈韡。 风扫半空烟雨是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 风扫半空烟雨的释义是：风扫半空烟雨，意指狂风将半空中的烟雨一扫而空，形容景象开阔、风雨过后景象明净。 风扫半空烟雨是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 风扫半空烟雨的拼音读音是：fēng sǎo bàn kōng yān yǔ。 风扫半空烟雨是《临江仙 · 陈守美任》的第6句。

不似旧时春出自《临江仙 · 陈守美任》，不似旧时春的作者是：陈韡。 不似旧时春是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 不似旧时春的释义是：不似旧时春：指现在的春天与往昔的春天相比，已经发生了变化，不再像以前那样美好。 不似旧时春是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 不似旧时春的拼音读音是：bù shì jiù shí chūn。 不似旧时春是《临江仙 · 陈守美任》的第5句。 不似旧时春的上半句是

重来桃李少出自《临江仙 · 陈守美任》，重来桃李少的作者是：陈韡。 重来桃李少是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 重来桃李少的释义是：重来桃李少，意指再次前来时，桃李树已经减少了，比喻人才或景象不如往昔。 重来桃李少是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 重来桃李少的拼音读音是：zhòng lái táo lǐ shǎo。 重来桃李少是《临江仙 · 陈守美任》的第4句。 重来桃李少的上半句是

去时杨柳正轻颦出自《临江仙 · 陈守美任》，去时杨柳正轻颦的作者是：陈韡。 去时杨柳正轻颦是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 去时杨柳正轻颦的释义是：去时杨柳正轻颦：离别之际，杨柳轻轻皱眉，比喻离别时的愁绪。 去时杨柳正轻颦是宋代诗人陈韡的作品，风格是：词。 去时杨柳正轻颦的拼音读音是：qù shí yáng liǔ zhèng qīng pín。 去时杨柳正轻颦是《临江仙 ·