张正见

空嗟芳饵下出自《钓竿篇》，空嗟芳饵下的作者是：张正见。 空嗟芳饵下是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 空嗟芳饵下的释义是：空嗟芳饵下：徒然叹息芳香的饵食投入水中。意指徒劳无功，比喻付出了努力却未见成效。 空嗟芳饵下是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 空嗟芳饵下的拼音读音是：kōng jiē fāng ěr xià。 空嗟芳饵下是《钓竿篇》的第11句。 空嗟芳饵下的上半句是：沧浪徒自吟

沧浪徒自吟出自《钓竿篇》，沧浪徒自吟的作者是：张正见。 沧浪徒自吟是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 沧浪徒自吟的释义是：沧浪徒自吟：徒然在沧浪之水边吟咏，意指空自吟诵而无所作为。 沧浪徒自吟是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 沧浪徒自吟的拼音读音是：cāng làng tú zì yín。 沧浪徒自吟是《钓竿篇》的第10句。 沧浪徒自吟的上半句是： 渭水终须卜。

渭水终须卜出自《钓竿篇》，渭水终须卜的作者是：张正见。 渭水终须卜是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 渭水终须卜的释义是：渭水终须卜：指渭水流域的景色最终也要选择一个地方定居。这里的“卜”是占卜的意思，表示诗人想要占卜一个安居之地。 渭水终须卜是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 渭水终须卜的拼音读音是：wèi shuǐ zhōng xū bo。 渭水终须卜是《钓竿篇》的第9句。

纶尽觉潭深出自《钓竿篇》，纶尽觉潭深的作者是：张正见。 纶尽觉潭深是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 纶尽觉潭深的释义是：纶尽觉潭深：鱼线用尽，才感觉到潭水之深。意指在垂钓过程中，当鱼线被拉直到极限，才意识到所钓之潭水深不可测。这里常用来比喻在探索或追求过程中，只有经历足够的时间和努力，才能认识到事物的本质或深层次的价值。 纶尽觉潭深是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。

莲摇见鱼近出自《钓竿篇》，莲摇见鱼近的作者是：张正见。 莲摇见鱼近是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 莲摇见鱼近的释义是：莲摇见鱼近，意指莲花轻轻摇曳，鱼儿因水动而靠近，比喻通过细微的迹象发现事物的真相或接近目标。 莲摇见鱼近是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 莲摇见鱼近的拼音读音是：lián yáo jiàn yú jìn。 莲摇见鱼近是《钓竿篇》的第7句。 莲摇见鱼近的上半句是

楫度岸花沈出自《钓竿篇》，楫度岸花沈的作者是：张正见。 楫度岸花沈是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 楫度岸花沈的释义是：楫度岸花沉：船桨划过岸边，沉入水中的花朵。 楫度岸花沈是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 楫度岸花沈的拼音读音是：jí dù àn huā shěn。 楫度岸花沈是《钓竿篇》的第6句。 楫度岸花沈的上半句是： 人来水鸟没。 楫度岸花沈的下半句是： 莲摇见鱼近。

人来水鸟没出自《钓竿篇》，人来水鸟没的作者是：张正见。 人来水鸟没是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 人来水鸟没的释义是：人来水鸟没，意为：人走近水边，水鸟就潜入水中。 人来水鸟没是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 人来水鸟没的拼音读音是：rén lái shuǐ niǎo méi。 人来水鸟没是《钓竿篇》的第5句。 人来水鸟没的上半句是：桂髓掷黄金。 人来水鸟没的下半句是

桂髓掷黄金出自《钓竿篇》，桂髓掷黄金的作者是：张正见。 桂髓掷黄金是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 桂髓掷黄金的释义是：“桂髓掷黄金”意指珍贵的桂树髓液如同黄金般宝贵。这里比喻珍贵的事物被轻易丢弃，或者形容某种价值极高的事物。 桂髓掷黄金是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 桂髓掷黄金的拼音读音是：guì suǐ zhì huáng jīn。 桂髓掷黄金是《钓竿篇》的第4句。

竹竿横翡翠出自《钓竿篇》，竹竿横翡翠的作者是：张正见。 竹竿横翡翠是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 竹竿横翡翠的释义是：竹竿横翡翠：指用翡翠装饰的钓竿，形容钓竿华美精致。 竹竿横翡翠是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 竹竿横翡翠的拼音读音是：zhú gān héng fěi cuì。 竹竿横翡翠是《钓竿篇》的第3句。 竹竿横翡翠的上半句是：垂钓广川浔。 竹竿横翡翠的下半句是

垂钓广川浔出自《钓竿篇》，垂钓广川浔的作者是：张正见。 垂钓广川浔是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 垂钓广川浔的释义是：垂钓广川浔：在宽阔的江河之滨垂钓。 垂钓广川浔是南北朝代诗人张正见的作品，风格是：诗。 垂钓广川浔的拼音读音是：chuí diào guǎng chuān xún。 垂钓广川浔是《钓竿篇》的第2句。 垂钓广川浔的上半句是：结宇长江侧。 垂钓广川浔的下半句是： 竹竿横翡翠