王筠

北斗行欲没出自《向晓闺情诗》，北斗行欲没的作者是：王筠。 北斗行欲没是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 北斗行欲没的释义是：北斗星渐渐下沉。 北斗行欲没是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 北斗行欲没的拼音读音是：běi dòu xíng yù méi。 北斗行欲没是《向晓闺情诗》的第1句。 北斗行欲没的下半句是：东方稍已晞。 北斗行欲没的全句是：北斗行欲没，东方稍已晞。 北斗行欲没

方作向隅人出自《春日诗》，方作向隅人的作者是：王筠。 方作向隅人是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 方作向隅人的释义是：方作向隅人：比喻因受排挤而感到孤独、无助的人。 方作向隅人是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 方作向隅人的拼音读音是：fāng zuò xiàng yú rén。 方作向隅人是《春日诗》的第8句。 方作向隅人的上半句是： 芳华既零落。 方作向隅人的全句是：芳华既零落

芳华既零落出自《春日诗》，芳华既零落的作者是：王筠。 芳华既零落是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 芳华既零落的释义是：芳华既零落：指美好的青春年华已经消逝或凋零。 芳华既零落是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 芳华既零落的拼音读音是：fāng huá jì líng luò。 芳华既零落是《春日诗》的第7句。 芳华既零落的上半句是：停织坐娇春。 芳华既零落的下半句是：方作向隅人。

停织坐娇春出自《春日诗》，停织坐娇春的作者是：王筠。 停织坐娇春是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 停织坐娇春的释义是：停织坐娇春：停下织布的工作，静静地享受春天的美好。这里的“停织”指的是放下手中的织布活儿，而“坐娇春”则形容悠闲自得地沉浸在春天的温柔和美丽之中。 停织坐娇春是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 停织坐娇春的拼音读音是：tíng zhī zuò jiāo chūn。

幽闺多怨思出自《春日诗》，幽闺多怨思的作者是：王筠。 幽闺多怨思是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 幽闺多怨思的释义是：幽闺多怨思：指深居闺阁的女子，内心充满了愁怨之情。幽闺，指深闺，指女子的住所；怨思，指内心的愁怨和思念之情。 幽闺多怨思是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 幽闺多怨思的拼音读音是：yōu guī duō yuàn sī。 幽闺多怨思是《春日诗》的第5句。

云上若鱼鳞出自《春日诗》，云上若鱼鳞的作者是：王筠。 云上若鱼鳞是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 云上若鱼鳞的释义是：云上若鱼鳞，意指天空中的云朵层层叠叠，其形状如同鱼鳞般细密且有序。 云上若鱼鳞是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 云上若鱼鳞的拼音读音是：yún shàng ruò yú lín。 云上若鱼鳞是《春日诗》的第4句。 云上若鱼鳞的上半句是： 风生似羊角。

风生似羊角出自《春日诗》，风生似羊角的作者是：王筠。 风生似羊角是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 风生似羊角的释义是：风势猛烈，如同羊角般尖锐。 风生似羊角是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 风生似羊角的拼音读音是：fēng shēng shì yáng jiǎo。 风生似羊角是《春日诗》的第3句。 风生似羊角的上半句是：玉池泉已新。 风生似羊角的下半句是：云上若鱼鳞。

玉池泉已新出自《春日诗》，玉池泉已新的作者是：王筠。 玉池泉已新是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 玉池泉已新的释义是：玉池泉已新：指春天的玉池泉水已经更新，比喻春天的景象焕然一新。 玉池泉已新是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 玉池泉已新的拼音读音是：yù chí quán yǐ xīn。 玉池泉已新是《春日诗》的第2句。 玉池泉已新的上半句是：金堤草非旧。 玉池泉已新的下半句是：

金堤草非旧出自《春日诗》，金堤草非旧的作者是：王筠。 金堤草非旧是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 金堤草非旧的释义是：金堤草非旧：指金堤上的草已经不再是过去的景象，意味着时光流逝，景物发生了变化。 金堤草非旧是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 金堤草非旧的拼音读音是：jīn dī cǎo fēi jiù。 金堤草非旧是《春日诗》的第1句。 金堤草非旧的下半句是：玉池泉已新。

鉴至成铜镜出自《观海诗 其三》，鉴至成铜镜的作者是：王筠。 鉴至成铜镜是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 鉴至成铜镜的释义是：鉴至成铜镜：以铜镜为鉴，明察事物之本质。 鉴至成铜镜是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 鉴至成铜镜的拼音读音是：jiàn zhì chéng tóng jìng。 鉴至成铜镜是《观海诗 其三》的第4句。 鉴至成铜镜的上半句是： 借悟虽由外。 鉴至成铜镜的全句是