王筠

乌带夜已逼出自《杂曲二首 其一》，乌带夜已逼的作者是：王筠。 乌带夜已逼是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 乌带夜已逼的释义是：“乌带夜已逼”中的“乌带”指代的是夜晚的来临，这里的“逼”字表达了夜晚逐渐逼近、即将到来的意思。整句释义为：夜晚已经逼近。 乌带夜已逼是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 乌带夜已逼的拼音读音是：wū dài yè yǐ bī。 乌带夜已逼是《杂曲二首

艳歌方断续出自《三妇艳》，艳歌方断续的作者是：王筠。 艳歌方断续是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 艳歌方断续的释义是：艳歌方断续：指艳丽的歌声刚断续传来。 艳歌方断续是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 艳歌方断续的拼音读音是：yàn gē fāng duàn xù。 艳歌方断续是《三妇艳》的第6句。 艳歌方断续的上半句是： 丈人且安卧。 艳歌方断续的全句是：丈人且安卧，艳歌方断续。

丈人且安卧出自《三妇艳》，丈人且安卧的作者是：王筠。 丈人且安卧是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 丈人且安卧的释义是：丈人且安卧：丈人，对老人或长辈的敬称，此处指丈夫的父亲；且，暂且；安卧，安心躺卧。释义为：且让你的丈人（即你丈夫的父亲）安心躺卧。这是一种对长辈的尊重和关怀之情。 丈人且安卧是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 丈人且安卧的拼音读音是：zhàng rén qiě ān

当轩理清曲出自《三妇艳》，当轩理清曲的作者是：王筠。 当轩理清曲是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 当轩理清曲的释义是：当轩理清曲：在窗前整理清新的曲调。轩，指窗户；理，整理；清曲，清新的曲调。 当轩理清曲是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 当轩理清曲的拼音读音是：dāng xuān lǐ qīng qū。 当轩理清曲是《三妇艳》的第4句。 当轩理清曲的上半句是： 小妇独无事。

小妇独无事出自《三妇艳》，小妇独无事的作者是：王筠。 小妇独无事是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 小妇独无事的释义是：小妇独无事：年轻的妻子独自无所事事。 小妇独无事是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 小妇独无事的拼音读音是：xiǎo fù dú wú shì。 小妇独无事是《三妇艳》的第3句。 小妇独无事的上半句是：中妇对华烛。 小妇独无事的下半句是：当轩理清曲。 小妇独无事的全句是

中妇对华烛出自《三妇艳》，中妇对华烛的作者是：王筠。 中妇对华烛是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 中妇对华烛的释义是：中妇对华烛：中年妇女对着华丽的烛光。 中妇对华烛是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 中妇对华烛的拼音读音是：zhōng fù duì huá zhú。 中妇对华烛是《三妇艳》的第2句。 中妇对华烛的上半句是：大妇留芳褥。 中妇对华烛的下半句是： 小妇独无事。

大妇留芳褥出自《三妇艳》，大妇留芳褥的作者是：王筠。 大妇留芳褥是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 大妇留芳褥的释义是：大妇留芳褥：指大妇留下的带有她香气和芳香的被褥。在这里，“芳”字既指香气，也含有美好的意思，形容被褥不仅干净整洁，还带有大妇的温馨和爱意。 大妇留芳褥是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 大妇留芳褥的拼音读音是：dà fù liú fāng rù。

与君方代兴出自《侠客篇》，与君方代兴的作者是：王筠。 与君方代兴是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 与君方代兴的释义是：与君方代兴：与您共同开创未来的时代。 与君方代兴是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 与君方代兴的拼音读音是：yǔ jūn fāng dài xīng。 与君方代兴是《侠客篇》的第8句。 与君方代兴的上半句是： 举鞭向赵李。 与君方代兴的全句是：举鞭向赵李，与君方代兴。

举鞭向赵李出自《侠客篇》，举鞭向赵李的作者是：王筠。 举鞭向赵李是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 举鞭向赵李的释义是：挥鞭指向赵李两家。 举鞭向赵李是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 举鞭向赵李的拼音读音是：jǔ biān xiàng zhào lǐ。 举鞭向赵李是《侠客篇》的第7句。 举鞭向赵李的上半句是：日暮返平陵。 举鞭向赵李的下半句是：与君方代兴。 举鞭向赵李的全句是

日暮返平陵出自《侠客篇》，日暮返平陵的作者是：王筠。 日暮返平陵是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 日暮返平陵的释义是：日暮返平陵：太阳落山时返回平陵。 日暮返平陵是南北朝代诗人王筠的作品，风格是：诗。 日暮返平陵的拼音读音是：rì mù fǎn píng líng。 日暮返平陵是《侠客篇》的第6句。 日暮返平陵的上半句是： 晨驰逸广陌。 日暮返平陵的下半句是： 举鞭向赵李。