成彦雄

溪亭还醉绿杨烟出自《暮春日宴溪亭》，溪亭还醉绿杨烟的作者是：成彦雄。 溪亭还醉绿杨烟是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 溪亭还醉绿杨烟的释义是：溪亭还醉绿杨烟：在溪边的亭子里，诗人依然沉醉于绿杨树飘动的烟雾之中。 溪亭还醉绿杨烟是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 溪亭还醉绿杨烟的拼音读音是：xī tíng hái zuì lǜ yáng yān。

寒食寻芳游不足出自《暮春日宴溪亭》，寒食寻芳游不足的作者是：成彦雄。 寒食寻芳游不足是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 寒食寻芳游不足的释义是：寒食寻芳游不足：指在寒食节时节，人们去寻找春天的美景游玩，但总是觉得游玩的时间不够。这句诗表达了诗人对春天美景的喜爱和渴望尽情享受的心情。 寒食寻芳游不足是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 寒食寻芳游不足的拼音读音是：hán shí

留与溪翁一钓舟出自《中秋月》，留与溪翁一钓舟的作者是：成彦雄。 留与溪翁一钓舟是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 留与溪翁一钓舟的释义是：留下溪边一叶渔舟，供老翁垂钓。 留与溪翁一钓舟是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 留与溪翁一钓舟的拼音读音是：liú yǔ xī wēng yī diào zhōu。 留与溪翁一钓舟是《中秋月》的第4句。 留与溪翁一钓舟的上半句是：

笙歌莫占清光尽出自《中秋月》，笙歌莫占清光尽的作者是：成彦雄。 笙歌莫占清光尽是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 笙歌莫占清光尽的释义是：笙歌莫占清光尽：不要让欢快的音乐和歌声占据了中秋月的清辉。意指在欣赏中秋月圆之夜的美好时光时，不要过分沉迷于喧嚣的娱乐，而忽略了月亮的清辉。 笙歌莫占清光尽是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 笙歌莫占清光尽的拼音读音是：shēng gē mò

倚栏人在水精楼出自《中秋月》，倚栏人在水精楼的作者是：成彦雄。 倚栏人在水精楼是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 倚栏人在水精楼的释义是：倚栏人在水精楼：站在水精楼栏杆旁的人。其中，“倚栏”指靠着栏杆，“水精楼”则是指用水晶建造的楼阁，这里可能象征着一个美丽、高雅的地方。 倚栏人在水精楼是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 倚栏人在水精楼的拼音读音是：yǐ lán rén zài

王母妆成镜未收出自《中秋月》，王母妆成镜未收的作者是：成彦雄。 王母妆成镜未收是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 王母妆成镜未收的释义是：王母妆成镜未收：形容中秋之夜，月光皎洁如同王母娘娘化妆后未收起的镜子。 王母妆成镜未收是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 王母妆成镜未收的拼音读音是：wáng mǔ zhuāng chéng jìng wèi shōu。

栏边独立月明中出自《惜花》，栏边独立月明中的作者是：成彦雄。 栏边独立月明中是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 栏边独立月明中的释义是：栏边独立月明中：在栏杆边独自站立，月光皎洁照人。 栏边独立月明中是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 栏边独立月明中的拼音读音是：lán biān dú lì yuè míng zhōng。 栏边独立月明中是《惜花》的第4句。

客散酒酣归未得出自《惜花》，客散酒酣归未得的作者是：成彦雄。 客散酒酣归未得是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 客散酒酣归未得的释义是：客散酒酣归未得：宾客散去酒意正浓，但自己却未能回家。 客散酒酣归未得是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 客散酒酣归未得的拼音读音是：kè sàn jiǔ hān guī wèi dé。 客散酒酣归未得是《惜花》的第3句。 客散酒酣归未得的上半句是

锦障频移护晚风出自《惜花》，锦障频移护晚风的作者是：成彦雄。 锦障频移护晚风是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 锦障频移护晚风的释义是：锦障频移护晚风：用锦绣做成的屏障不断移动，用以挡住晚风。锦障，指精美的屏风；频移，频繁移动。这句诗描绘了一种精致的装饰和细腻的护花场景。 锦障频移护晚风是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 锦障频移护晚风的拼音读音是：jǐn zhàng pín

忘餐为恋满枝红出自《惜花》，忘餐为恋满枝红的作者是：成彦雄。 忘餐为恋满枝红是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 忘餐为恋满枝红的释义是：为爱花而忘记吃饭，枝头盛开的是满眼的红色花朵。 忘餐为恋满枝红是五代十国代诗人成彦雄的作品，风格是：诗。 忘餐为恋满枝红的拼音读音是：wàng cān wèi liàn mǎn zhī hóng。 忘餐为恋满枝红是《惜花》的第1句。