王巩

水宿鸳鸯冷不胜出自《寄桂州张谏议和永叔》，水宿鸳鸯冷不胜的作者是：王巩。 水宿鸳鸯冷不胜是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 水宿鸳鸯冷不胜的释义是：水宿鸳鸯冷不胜：在水边露宿，鸳鸯因寒冷难以承受。 水宿鸳鸯冷不胜是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 水宿鸳鸯冷不胜的拼音读音是：shuǐ sù yuān yāng lěng bù shèng。 水宿鸳鸯冷不胜是《寄桂州张谏议和永叔》的第6句。

巢鸣翡翠愁无限出自《寄桂州张谏议和永叔》，巢鸣翡翠愁无限的作者是：王巩。 巢鸣翡翠愁无限是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 巢鸣翡翠愁无限的释义是：巢中翡翠鸟的鸣叫，令我愁绪无限。 巢鸣翡翠愁无限是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 巢鸣翡翠愁无限的拼音读音是：cháo míng fěi cuì chóu wú xiàn。 巢鸣翡翠愁无限是《寄桂州张谏议和永叔》的第5句。 巢鸣翡翠愁无限的上半句是

夜寒风急乱春灯出自《寄桂州张谏议和永叔》，夜寒风急乱春灯的作者是：王巩。 夜寒风急乱春灯是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 夜寒风急乱春灯的释义是：夜寒风急，春灯被吹得摇晃不定，形容天气寒冷，风势猛烈，使得春天的灯火显得混乱无序。 夜寒风急乱春灯是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 夜寒风急乱春灯的拼音读音是：yè hán fēng jí luàn chūn dēng。

目极云阴低远树出自《寄桂州张谏议和永叔》，目极云阴低远树的作者是：王巩。 目极云阴低远树是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 目极云阴低远树的释义是：目极云阴低远树：目光所及之处，云层低垂，远处的树木显得低矮。 目极云阴低远树是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 目极云阴低远树的拼音读音是：mù jí yún yīn dī yuǎn shù。 目极云阴低远树是《寄桂州张谏议和永叔》的第3句。

泛汴桃花浪已腾出自《寄桂州张谏议和永叔》，泛汴桃花浪已腾的作者是：王巩。 泛汴桃花浪已腾是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 泛汴桃花浪已腾的释义是：泛汴桃花浪已腾：在汴河上泛舟，桃花随波逐流，浪花翻腾。这句诗描绘了汴河上桃花盛开，水波荡漾的美景。 泛汴桃花浪已腾是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 泛汴桃花浪已腾的拼音读音是：fàn biàn táo huā làng yǐ téng。

桂林太守几时行出自《寄桂州张谏议和永叔》，桂林太守几时行的作者是：王巩。 桂林太守几时行是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 桂林太守几时行的释义是：“桂林太守几时行”这句话的意思是：桂林的太守什么时候动身出发呢？这里的“桂林太守”指的是诗中的张谏议，而“几时行”则表达了诗人对友人出发时间的关切和期待。 桂林太守几时行是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 桂林太守几时行的拼音读音是：guì lín

更向山头望故乡出自《湘山》，更向山头望故乡的作者是：王巩。 更向山头望故乡是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 更向山头望故乡的释义是：更向山头望故乡，表达了诗人身处异地，对故乡的深切思念和向往之情。诗人站在山头，目光越过山水，渴望看到遥远的故乡，内心充满了对家的眷恋和渴望。 更向山头望故乡是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 更向山头望故乡的拼音读音是：gèng xiàng shān tóu

化身欲似河东柳出自《湘山》，化身欲似河东柳的作者是：王巩。 化身欲似河东柳是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 化身欲似河东柳的释义是：化身欲似河东柳，意指诗人希望自己化身为像河东地区的柳树一样，坚韧不拔、历久弥新。这里的“化身”指的是诗人自身的形象或精神，“河东柳”则象征着坚韧不拔的品质。 化身欲似河东柳是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 化身欲似河东柳的拼音读音是：huà shēn yù

鹿门妻子亦相将出自《湘山》，鹿门妻子亦相将的作者是：王巩。 鹿门妻子亦相将是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 鹿门妻子亦相将的释义是：鹿门妻子亦相将：意思是妻子和孩子一同前往鹿门山。 鹿门妻子亦相将是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 鹿门妻子亦相将的拼音读音是：lù mén qī zi yì xiāng jiāng。 鹿门妻子亦相将是《湘山》的第6句。 鹿门妻子亦相将的上半句是： 莲社缁黄常得伴

莲社缁黄常得伴出自《湘山》，莲社缁黄常得伴的作者是：王巩。 莲社缁黄常得伴是宋代诗人王巩的作品，风格是：诗。 莲社缁黄常得伴的释义是：莲社缁黄常得伴：指僧侣们在莲花社中，常常有僧人和俗人相伴。其中“莲社”指的是佛教修行的地方，“缁黄”指僧侣的服饰，即黑色和黄色的僧袍，“常得伴”表示僧侣们经常有同伴。这句话表达了僧侣们在修行生活中，既有同修的陪伴，也有与俗人交往的情景。