王阮

更将琳馆镇山川出自《洞庭题咏十一首林屋》，更将琳馆镇山川的作者是：王阮。 更将琳馆镇山川是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 更将琳馆镇山川的释义是：更将琳馆镇山川：用精美的建筑（琳馆）来镇守和美化山川。这里的“琳馆”指的是一种华丽的建筑物，表达了诗人对美好自然景观的赞美之情，并寓意通过人工的美化来增强自然景观的魅力。 更将琳馆镇山川是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 更将琳馆镇山川的拼音读音是

玉柱金庭锁洞天出自《洞庭题咏十一首林屋》，玉柱金庭锁洞天的作者是：王阮。 玉柱金庭锁洞天是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 玉柱金庭锁洞天的释义是：玉柱金庭锁洞天：形容洞庭湖的宏伟壮观，犹如玉石制成的柱子和金色的大殿，将洞天福地紧紧锁住。 玉柱金庭锁洞天是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 玉柱金庭锁洞天的拼音读音是：yù zhù jīn tíng suǒ dòng tiān。

且拿双桨泛湖山出自《洞庭题咏十一首太湖》，且拿双桨泛湖山的作者是：王阮。 且拿双桨泛湖山是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 且拿双桨泛湖山的释义是：且拿双桨泛湖山：暂时拿起双桨，在湖光山色中荡漾。意指作者暂时放下世俗事务，乘船游历湖光山色，享受宁静与美好。 且拿双桨泛湖山是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 且拿双桨泛湖山的拼音读音是：qiě ná shuāng jiǎng fàn hú shān

尽把虫鱼束高阁出自《洞庭题咏十一首太湖》，尽把虫鱼束高阁的作者是：王阮。 尽把虫鱼束高阁是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 尽把虫鱼束高阁的释义是：尽把虫鱼束高阁：把捕捉到的昆虫鱼虾等物收藏起来，不再把它们当作日常食用的食材。此处比喻诗人把自然风光、山水景色收藏心中，不再拘泥于现实生活中的琐碎。 尽把虫鱼束高阁是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 尽把虫鱼束高阁的拼音读音是：jǐn bǎ

老矣何心世路间出自《洞庭题咏十一首太湖》，老矣何心世路间的作者是：王阮。 老矣何心世路间是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 老矣何心世路间的释义是：老矣何心世路间：年老之后，还有什么心思在尘世间的名利场中奔波。这里表达了诗人对世俗纷扰的厌倦和对归隐生活的向往。 老矣何心世路间是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 老矣何心世路间的拼音读音是：lǎo yǐ hé xīn shì lù jiān。

微生已觉渐休闲出自《洞庭题咏十一首太湖》，微生已觉渐休闲的作者是：王阮。 微生已觉渐休闲是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 微生已觉渐休闲的释义是：微生已觉渐休闲：微小生命已经感觉到渐渐变得悠闲自在。 微生已觉渐休闲是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 微生已觉渐休闲的拼音读音是：wēi shēng yǐ jué jiàn xiū xián。 微生已觉渐休闲是《洞庭题咏十一首太湖》的第1句。

起来惆怅晓窗红出自《留别昌国五首》，起来惆怅晓窗红的作者是：王阮。 起来惆怅晓窗红是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 起来惆怅晓窗红的释义是：拂晓时起床，看到窗户透进的红色晨光，感到愁绪萦绕。 起来惆怅晓窗红是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 起来惆怅晓窗红的拼音读音是：qǐ lái chóu chàng xiǎo chuāng hóng。 起来惆怅晓窗红是《留别昌国五首》的第4句。

一觉短檐他日梦出自《留别昌国五首》，一觉短檐他日梦的作者是：王阮。 一觉短檐他日梦是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 一觉短檐他日梦的释义是：一觉短檐他日梦：指梦中所见的短檐，象征着美好的未来，暗示诗人对离别后的重逢充满了期待和向往。 一觉短檐他日梦是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 一觉短檐他日梦的拼音读音是：yī jué duǎn yán tā rì mèng。

老去归田不复东出自《留别昌国五首》，老去归田不复东的作者是：王阮。 老去归田不复东是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 老去归田不复东的释义是：老去归田不复东：年老时回到故乡，不再往东迁移。表达了诗人年老想要归隐田园、不再追求功名利禄的心情。 老去归田不复东是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 老去归田不复东的拼音读音是：lǎo qù guī tián bù fù dōng。

扶桑曾见日腾空出自《留别昌国五首》，扶桑曾见日腾空的作者是：王阮。 扶桑曾见日腾空是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 扶桑曾见日腾空的释义是：扶桑曾见日腾空：曾在扶桑国见到太阳升腾的景象。扶桑，古代传说中的东方大国，此处代指日本。日腾空，形容太阳升起的壮观景象。 扶桑曾见日腾空是宋代诗人王阮的作品，风格是：诗。 扶桑曾见日腾空的拼音读音是：fú sāng céng jiàn rì téng