吴锡畴

尽在枝头嫩绿边出自《送春》，尽在枝头嫩绿边的作者是：吴锡畴。 尽在枝头嫩绿边是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 尽在枝头嫩绿边的释义是：尽在枝头嫩绿边：指春天的美景全部体现在枝头的嫩绿之中。 尽在枝头嫩绿边是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 尽在枝头嫩绿边的拼音读音是：jǐn zài zhī tóu nèn lǜ biān。 尽在枝头嫩绿边是《送春》的第4句。 尽在枝头嫩绿边的上半句是：

莫言春去无踪迹出自《送春》，莫言春去无踪迹的作者是：吴锡畴。 莫言春去无踪迹是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 莫言春去无踪迹的释义是：莫言春去无踪迹：不要说春天离去没有留下任何痕迹。 莫言春去无踪迹是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 莫言春去无踪迹的拼音读音是：mò yán chūn qù wú zōng jì。 莫言春去无踪迹是《送春》的第3句。 莫言春去无踪迹的上半句是：小楼重上眺前川

小楼重上眺前川出自《送春》，小楼重上眺前川的作者是：吴锡畴。 小楼重上眺前川是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 小楼重上眺前川的释义是：小楼重上眺前川：再次登上小楼，远眺前面的河流。 小楼重上眺前川是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 小楼重上眺前川的拼音读音是：xiǎo lóu zhòng shàng tiào qián chuān。 小楼重上眺前川是《送春》的第2句。

红衬晴霞一角天出自《送春》，红衬晴霞一角天的作者是：吴锡畴。 红衬晴霞一角天是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 红衬晴霞一角天的释义是：红衬晴霞一角天：红日映衬着晴朗天空的一角，形容天空的美丽景象。 红衬晴霞一角天是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 红衬晴霞一角天的拼音读音是：hóng chèn qíng xiá yī jiǎo tiān。 红衬晴霞一角天是《送春》的第1句。

孤却宽闲自在心出自《笼鹤》，孤却宽闲自在心的作者是：吴锡畴。 孤却宽闲自在心是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 孤却宽闲自在心的释义是：孤高却保持宽裕闲适自在的心态。 孤却宽闲自在心是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 孤却宽闲自在心的拼音读音是：gū què kuān xián zì zài xīn。 孤却宽闲自在心是《笼鹤》的第4句。 孤却宽闲自在心的上半句是： 虽然禄料曾无欠。

虽然禄料曾无欠出自《笼鹤》，虽然禄料曾无欠的作者是：吴锡畴。 虽然禄料曾无欠是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 虽然禄料曾无欠的释义是：虽然禄料曾无欠：即使曾经没有欠过俸禄。这里的“禄料”指的是官职的俸禄，即官员的工资，“无欠”表示没有拖欠。整句表达了即使过去未曾欠过工资，但现在的境遇仍然艰难。 虽然禄料曾无欠是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 虽然禄料曾无欠的拼音读音是：suī rán

樊笼著向绿槐阴出自《笼鹤》，樊笼著向绿槐阴的作者是：吴锡畴。 樊笼著向绿槐阴是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 樊笼著向绿槐阴的释义是：樊笼著向绿槐阴：樊笼，比喻束缚人的地方；著，落在；向，朝着；绿槐阴，指绿槐树下的阴凉处。整句意思是：笼中鹤落在绿槐树下的阴凉处。这里借用了“笼中鹤”比喻被束缚的人才，表达了人才渴望摆脱束缚，向往自由自在的生活状态。 樊笼著向绿槐阴是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是

本是云霄万里身出自《笼鹤》，本是云霄万里身的作者是：吴锡畴。 本是云霄万里身是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 本是云霄万里身的释义是：本是云霄万里身，意指原本具有高远志向和卓越才能的人。 本是云霄万里身是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 本是云霄万里身的拼音读音是：běn shì yún xiāo wàn lǐ shēn。 本是云霄万里身是《笼鹤》的第1句。 本是云霄万里身的下半句是

犹作轻浮水上萍出自《杨花》，犹作轻浮水上萍的作者是：吴锡畴。 犹作轻浮水上萍是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 犹作轻浮水上萍的释义是：犹作轻浮水上萍：比喻人如飘荡无根的浮萍，轻浮不定。 犹作轻浮水上萍是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 犹作轻浮水上萍的拼音读音是：yóu zuò qīng fú shuǐ shàng píng。 犹作轻浮水上萍是《杨花》的第4句。 犹作轻浮水上萍的上半句是：

狂心未肯沾泥死出自《杨花》，狂心未肯沾泥死的作者是：吴锡畴。 狂心未肯沾泥死是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 狂心未肯沾泥死的释义是：狂心未肯沾泥死：诗人用“狂心”来形容自己不愿随波逐流，不愿沾染世俗尘埃的坚定信念。即使身处困境，也决不屈服，不随波逐流，坚守自己的理想和信念。 狂心未肯沾泥死是宋代诗人吴锡畴的作品，风格是：诗。 狂心未肯沾泥死的拼音读音是：kuáng xīn wèi kěn