吴儆

丽日稠红次第开出自《答范石湖牡丹诗》，丽日稠红次第开的作者是：吴儆。 丽日稠红次第开是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 丽日稠红次第开的释义是：丽日稠红次第开：美丽的阳光照耀下，牡丹依次绽放出鲜艳的红色。 丽日稠红次第开是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 丽日稠红次第开的拼音读音是：lì rì chóu hóng cì dì kāi。 丽日稠红次第开是《答范石湖牡丹诗》的第2句。

满城桃李已尘埃出自《答范石湖牡丹诗》，满城桃李已尘埃的作者是：吴儆。 满城桃李已尘埃是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 满城桃李已尘埃的释义是：满城桃李已尘埃：形容春天已过，桃李花落，城市中一片凋零景象。 满城桃李已尘埃是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 满城桃李已尘埃的拼音读音是：mǎn chéng táo lǐ yǐ chén āi。 满城桃李已尘埃是《答范石湖牡丹诗》的第1句。

长看清影照寒波出自《题月岩》，长看清影照寒波的作者是：吴儆。 长看清影照寒波是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 长看清影照寒波的释义是：长看清影照寒波：长时间地欣赏月亮的倒影映照在寒冷的波面上。 长看清影照寒波是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 长看清影照寒波的拼音读音是：zhǎng kàn qīng yǐng zhào hán bō。 长看清影照寒波是《题月岩》的第4句。

安得短篷岩下濑出自《题月岩》，安得短篷岩下濑的作者是：吴儆。 安得短篷岩下濑是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 安得短篷岩下濑的释义是：安得短篷岩下濑：若能拥有小船停泊在月岩下的急流之中。 安得短篷岩下濑是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 安得短篷岩下濑的拼音读音是：ān dé duǎn péng yán xià lài。 安得短篷岩下濑是《题月岩》的第3句。 安得短篷岩下濑的上半句是

人力争如造化何出自《题月岩》，人力争如造化何的作者是：吴儆。 人力争如造化何是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 人力争如造化何的释义是：人力争如造化何，意为：人类努力争取与自然界相比如何。 人力争如造化何是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 人力争如造化何的拼音读音是：rén lì zhēng rú zào huà hé。 人力争如造化何是《题月岩》的第2句。 人力争如造化何的上半句是

题诗山寺不胜多出自《题月岩》，题诗山寺不胜多的作者是：吴儆。 题诗山寺不胜多是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 题诗山寺不胜多的释义是：题诗山寺不胜多：在山寺中题写的诗歌非常多。 题诗山寺不胜多是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 题诗山寺不胜多的拼音读音是：tí shī shān sì bù shèng duō。 题诗山寺不胜多是《题月岩》的第1句。 题诗山寺不胜多的下半句是：人力争如造化何。

满林风雨梦潇湘出自《簟送人诗代简二首》，满林风雨梦潇湘的作者是：吴儆。 满林风雨梦潇湘是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 满林风雨梦潇湘的释义是：满林风雨梦潇湘：形容梦中仿佛置身于潇湘地区，四周是茂密的树林，风雨交加，营造出一种朦胧而凄美的意境。 满林风雨梦潇湘是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 满林风雨梦潇湘的拼音读音是：mǎn lín fēng yǔ mèng xiāo xiāng。

退食归来高枕处出自《簟送人诗代简二首》，退食归来高枕处的作者是：吴儆。 退食归来高枕处是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 退食归来高枕处的释义是：退食归来高枕处：指诗人退朝回家后，回到安静舒适的地方休息，高枕而卧。 退食归来高枕处是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 退食归来高枕处的拼音读音是：tuì shí guī lái gāo zhěn chù。 退食归来高枕处是《簟送人诗代简二首》的第3句

蓝浅纱轻水麝香出自《簟送人诗代简二首》，蓝浅纱轻水麝香的作者是：吴儆。 蓝浅纱轻水麝香是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 蓝浅纱轻水麝香的释义是：蓝浅纱轻水麝香：指蓝色的浅色纱衣轻盈如水，散发着麝香的香气。这里用以形容女子服饰的优雅和香氛。 蓝浅纱轻水麝香是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 蓝浅纱轻水麝香的拼音读音是：lán qiǎn shā qīng shuǐ shè xiāng。

幽窗相对小匡床出自《簟送人诗代简二首》，幽窗相对小匡床的作者是：吴儆。 幽窗相对小匡床是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 幽窗相对小匡床的释义是：幽窗相对小匡床：指在一个幽静的小窗前，摆放着一张小巧的床铺。 幽窗相对小匡床是宋代诗人吴儆的作品，风格是：诗。 幽窗相对小匡床的拼音读音是：yōu chuāng xiāng duì xiǎo kuāng chuáng。