俞德邻

芦溆襄羊境最清出自《赠蒋文学三首》，芦溆襄羊境最清的作者是：俞德邻。 芦溆襄羊境最清是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 芦溆襄羊境最清的释义是：芦溆襄羊境最清：芦溆，指水草茂盛的湿地；襄羊，即襄阳，古地名；境最清，指地方环境最为清幽宁静。整句释义为：芦苇茂盛、水草丰茂的湿地，以及古襄阳之地，环境都极为清幽宁静。 芦溆襄羊境最清是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 芦溆襄羊境最清的拼音读音是

车声马迹任营营出自《赠蒋文学三首》，车声马迹任营营的作者是：俞德邻。 车声马迹任营营是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 车声马迹任营营的释义是：车声马迹任营营：车马喧嚣的声音任其纷扰不停。 车声马迹任营营是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 车声马迹任营营的拼音读音是：chē shēng mǎ jì rèn yíng yíng。 车声马迹任营营是《赠蒋文学三首》的第1句。

寂寞玄都燕麦斜出自《次韵陈登父桃花》，寂寞玄都燕麦斜的作者是：俞德邻。 寂寞玄都燕麦斜是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 寂寞玄都燕麦斜的释义是：寂寞玄都燕麦斜：形容一种孤独寂寞的景象，玄都是指古代长安城，燕麦斜则描绘了斜斜的燕麦草，营造出一种荒凉、寂静的氛围。 寂寞玄都燕麦斜是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 寂寞玄都燕麦斜的拼音读音是：jì mò xuán dōu yàn mài xié

长安重到应惆怅出自《次韵陈登父桃花》，长安重到应惆怅的作者是：俞德邻。 长安重到应惆怅是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 长安重到应惆怅的释义是：长安重到应惆怅，意为再次回到长安应该会感到忧伤或感慨。这里“长安”代指当时的都城，常用来象征繁华与荣光，而“重到”则指再次回到这个地方，“应惆怅”表达了诗人对过往岁月和曾经辉煌的追忆与感叹。 长安重到应惆怅是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。

露滋微艳晓笼霞出自《次韵陈登父桃花》，露滋微艳晓笼霞的作者是：俞德邻。 露滋微艳晓笼霞是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 露滋微艳晓笼霞的释义是：露珠滋润着微弱的桃花，晨曦中的霞光笼罩着它们。 露滋微艳晓笼霞是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 露滋微艳晓笼霞的拼音读音是：lù zī wēi yàn xiǎo lóng xiá。 露滋微艳晓笼霞是《次韵陈登父桃花》的第6句。

风搅乱红春过雨出自《次韵陈登父桃花》，风搅乱红春过雨的作者是：俞德邻。 风搅乱红春过雨是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 风搅乱红春过雨的释义是：春风中桃花被雨打乱，花瓣纷飞如红雨。 风搅乱红春过雨是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 风搅乱红春过雨的拼音读音是：fēng jiǎo luàn hóng chūn guò yǔ。 风搅乱红春过雨是《次韵陈登父桃花》的第5句。

濯锦江头杜老家出自《次韵陈登父桃花》，濯锦江头杜老家的作者是：俞德邻。 濯锦江头杜老家是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 濯锦江头杜老家的释义是：濯锦江头杜老家：指在濯锦江的源头，有杜老先生的家。濯锦江，即锦江，古代也称锦水，流经成都，这里代指成都；杜老，指杜甫，唐代著名诗人。整句意思是说在成都的濯锦江边，杜甫的故居。 濯锦江头杜老家是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。

武陵溪畔秦人洞出自《次韵陈登父桃花》，武陵溪畔秦人洞的作者是：俞德邻。 武陵溪畔秦人洞是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 武陵溪畔秦人洞的释义是：武陵溪畔秦人洞：指古代传说中桃花源的地方，这里借指隐居之地或理想中的美好世界。 武陵溪畔秦人洞是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 武陵溪畔秦人洞的拼音读音是：wǔ líng xī pàn qín rén dòng。

繁枝密干蔚交加出自《次韵陈登父桃花》，繁枝密干蔚交加的作者是：俞德邻。 繁枝密干蔚交加是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 繁枝密干蔚交加的释义是：繁枝密干蔚交加：指树木的枝干繁密而茂盛，交织在一起，显得非常壮观。 繁枝密干蔚交加是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 繁枝密干蔚交加的拼音读音是：fán zhī mì gàn wèi jiāo jiā。 繁枝密干蔚交加是《次韵陈登父桃花》的第2句。

台隶群芳散绮葩出自《次韵陈登父桃花》，台隶群芳散绮葩的作者是：俞德邻。 台隶群芳散绮葩是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 台隶群芳散绮葩的释义是：台隶群芳散绮葩：形容众多美丽的花在台上盛开着，如同绮丽的繁花散落。 台隶群芳散绮葩是宋代诗人俞德邻的作品，风格是：诗。 台隶群芳散绮葩的拼音读音是：tái lì qún fāng sàn qǐ pā。 台隶群芳散绮葩是《次韵陈登父桃花》的第1句。