徐瑞

老树千年意出自《十一月十五山行见梅一枝》，老树千年意的作者是：徐瑞。 老树千年意是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 老树千年意的释义是：老树千年意：指老树经历了千年岁月，仍保持顽强的生命力，表达了诗人对坚强生命力的赞美之情。 老树千年意是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 老树千年意的拼音读音是：lǎo shù qiān nián yì。 老树千年意是《十一月十五山行见梅一枝》的第1句。

相看识此心出自《书壁》，相看识此心的作者是：徐瑞。 相看识此心是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 相看识此心的释义是：相看识此心：相互对视中就能了解彼此的心意。 相看识此心是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 相看识此心的拼音读音是：xiāng kàn shí cǐ xīn。 相看识此心是《书壁》的第4句。 相看识此心的上半句是： 唯有山西叟。 相看识此心的全句是：唯有山西叟，相看识此心。

唯有山西叟出自《书壁》，唯有山西叟的作者是：徐瑞。 唯有山西叟是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 唯有山西叟的释义是：唯有山西叟，意为只有那位山西的老人。 唯有山西叟是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 唯有山西叟的拼音读音是：wéi yǒu shān xī sǒu。 唯有山西叟是《书壁》的第3句。 唯有山西叟的上半句是：小阁掩春深。 唯有山西叟的下半句是：相看识此心。 唯有山西叟的全句是

小阁掩春深出自《书壁》，小阁掩春深的作者是：徐瑞。 小阁掩春深是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 小阁掩春深的释义是：小阁掩春深：指小阁之中春意渐浓，春色被阁门所遮掩，暗示了春光虽好，却因阁门紧闭而未能尽情享受。 小阁掩春深是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 小阁掩春深的拼音读音是：xiǎo gé yǎn chūn shēn。 小阁掩春深是《书壁》的第2句。 小阁掩春深的上半句是：佳木交稚绿。

佳木交稚绿出自《书壁》，佳木交稚绿的作者是：徐瑞。 佳木交稚绿是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 佳木交稚绿的释义是：佳木交稚绿：指茂盛的树木交错着嫩绿的枝叶。 佳木交稚绿是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 佳木交稚绿的拼音读音是：jiā mù jiāo zhì lǜ。 佳木交稚绿是《书壁》的第1句。 佳木交稚绿的下半句是：小阁掩春深。 佳木交稚绿的全句是：佳木交稚绿，小阁掩春深。 佳木交稚绿

长啸情何极出自《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》，长啸情何极的作者是：徐瑞。 长啸情何极是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 长啸情何极的释义是：长啸情何极：长声啸咏，情感难以穷尽。表达诗人对自然美景的赞叹之情，意指诗人内心感慨万千，无法用言语完全表达。 长啸情何极是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 长啸情何极的拼音读音是：zhǎng xiào qíng hé jí。

石上更盘桓出自《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》，石上更盘桓的作者是：徐瑞。 石上更盘桓是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 石上更盘桓的释义是：石上更盘桓：在石头上徘徊不去。 石上更盘桓是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 石上更盘桓的拼音读音是：shí shàng gèng pán huán。 石上更盘桓是《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》的第3句。 石上更盘桓的上半句是：寻诗土花碧。

寻诗土花碧出自《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》，寻诗土花碧的作者是：徐瑞。 寻诗土花碧是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 寻诗土花碧的释义是：寻诗土花碧：在寻找诗意的地方，发现土壤中生长着碧绿色的花朵。 寻诗土花碧是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 寻诗土花碧的拼音读音是：xún shī tǔ huā bì。 寻诗土花碧是《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》的第2句。

问酒竹篱深出自《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》，问酒竹篱深的作者是：徐瑞。 问酒竹篱深是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 问酒竹篱深的释义是：询问酒家，竹篱深处。 问酒竹篱深是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 问酒竹篱深的拼音读音是：wèn jiǔ zhú lí shēn。 问酒竹篱深是《庚子九月十四日陪芳洲观山中泉石次韵》的第1句。 问酒竹篱深的下半句是：寻诗土花碧。 问酒竹篱深的全句是

画里论兴亡出自《书芳洲题长江万里图诗后》，画里论兴亡的作者是：徐瑞。 画里论兴亡是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 画里论兴亡的释义是：画里论兴亡：在画作中探讨、评论历史兴衰更替。 画里论兴亡是宋代诗人徐瑞的作品，风格是：诗。 画里论兴亡的拼音读音是：huà lǐ lùn xīng wáng。 画里论兴亡是《书芳洲题长江万里图诗后》的第4句。 画里论兴亡的上半句是： 从来不在险。