陈耆卿

双瞳挟电摇青旻出自《题汤正仲墨梅》，双瞳挟电摇青旻的作者是：陈耆卿。 双瞳挟电摇青旻是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 双瞳挟电摇青旻的释义是：双瞳挟电摇青旻：形容眼神锐利，犹如电光闪烁，令人敬畏。 双瞳挟电摇青旻是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 双瞳挟电摇青旻的拼音读音是：shuāng tóng xié diàn yáo qīng mín。 双瞳挟电摇青旻是《题汤正仲墨梅》的第4句。

只今龙钟已八十出自《题汤正仲墨梅》，只今龙钟已八十的作者是：陈耆卿。 只今龙钟已八十是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 只今龙钟已八十的释义是：今已年老八十。 只今龙钟已八十是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 只今龙钟已八十的拼音读音是：zhǐ jīn lóng zhōng yǐ bā shí。 只今龙钟已八十是《题汤正仲墨梅》的第3句。 只今龙钟已八十的上半句是：平生爱为梅写真。

平生爱为梅写真出自《题汤正仲墨梅》，平生爱为梅写真的作者是：陈耆卿。 平生爱为梅写真是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 平生爱为梅写真的释义是：一生喜爱为梅花作画。 平生爱为梅写真是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 平生爱为梅写真的拼音读音是：píng shēng ài wèi méi xiě zhēn。 平生爱为梅写真是《题汤正仲墨梅》的第2句。 平生爱为梅写真的上半句是：闲庵笔底回三春。

闲庵笔底回三春出自《题汤正仲墨梅》，闲庵笔底回三春的作者是：陈耆卿。 闲庵笔底回三春是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 闲庵笔底回三春的释义是：“闲庵笔底回三春”这句话的意思是：在闲静的茅屋中，作者用笔触描绘出了春天的景象，仿佛使春天的气息重现。这里的“三春”指的是整个春天，表达了诗人笔下的生机盎然和春意盎然。 闲庵笔底回三春是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 闲庵笔底回三春的拼音读音是

绘出麦田蓑与笠出自《种麦》，绘出麦田蓑与笠的作者是：陈耆卿。 绘出麦田蓑与笠是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 绘出麦田蓑与笠的释义是：描绘出田间劳作的农夫身披蓑衣、头戴斗笠的形象。 绘出麦田蓑与笠是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 绘出麦田蓑与笠的拼音读音是：huì chū mài tián suō yǔ lì。 绘出麦田蓑与笠是《种麦》的第16句。 绘出麦田蓑与笠的上半句是：

眼中安得豳风图出自《种麦》，眼中安得豳风图的作者是：陈耆卿。 眼中安得豳风图是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 眼中安得豳风图的释义是：眼中安得豳风图，意为心中向往那豳地（古代地名，今陕西彬县一带）的风土人情图画。这里表达了诗人对田园牧歌生活的向往和怀念。 眼中安得豳风图是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 眼中安得豳风图的拼音读音是：yǎn zhōng ān dé bīn fēng tú。

里正打门急复急出自《种麦》，里正打门急复急的作者是：陈耆卿。 里正打门急复急是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 里正打门急复急的释义是：里正打门急复急：村官急促地敲门。 里正打门急复急是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 里正打门急复急的拼音读音是：lǐ zhèng dǎ mén jí fù jí。 里正打门急复急是《种麦》的第14句。 里正打门急复急的上半句是： 催租官吏如束湿。

催租官吏如束湿出自《种麦》，催租官吏如束湿的作者是：陈耆卿。 催租官吏如束湿是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 催租官吏如束湿的释义是：催租官吏如束湿：催收租税的官吏像捆绑湿柴一样，形容官吏催租时的凶狠和无情。 催租官吏如束湿是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 催租官吏如束湿的拼音读音是：cuī zū guān lì rú shù shī。 催租官吏如束湿是《种麦》的第13句。

对之泣下徒沾裾出自《种麦》，对之泣下徒沾裾的作者是：陈耆卿。 对之泣下徒沾裾是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 对之泣下徒沾裾的释义是：对之泣下徒沾裾：面对此情此景，不禁泪流满面，只是沾湿了衣襟。 对之泣下徒沾裾是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 对之泣下徒沾裾的拼音读音是：duì zhī qì xià tú zhān jū。 对之泣下徒沾裾是《种麦》的第12句。 对之泣下徒沾裾的上半句是：

我无一语活四海出自《种麦》，我无一语活四海的作者是：陈耆卿。 我无一语活四海是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 我无一语活四海的释义是：我无一语活四海：意指即使我身处四海之地，也没有一句话能够引起共鸣或产生影响。 我无一语活四海是宋代诗人陈耆卿的作品，风格是：诗。 我无一语活四海的拼音读音是：wǒ wú yī yǔ huó sì hǎi。 我无一语活四海是《种麦》的第11句。