杨皇后

桂花丛里展文茵出自《宫词》，桂花丛里展文茵的作者是：杨皇后。 桂花丛里展文茵是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 桂花丛里展文茵的释义是：桂花丛中展示文采。 桂花丛里展文茵是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 桂花丛里展文茵的拼音读音是：guì huā cóng lǐ zhǎn wén yīn。 桂花丛里展文茵是《宫词》的第2句。 桂花丛里展文茵的上半句是：遥夜焚香礼□□。

遥夜焚香礼□□出自《宫词》，遥夜焚香礼□□的作者是：杨皇后。 遥夜焚香礼□□是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 遥夜焚香礼□□的释义是：遥夜焚香礼星辰。 遥夜焚香礼□□是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 遥夜焚香礼□□的拼音读音是：yáo yè fén xiāng lǐ □ □。 遥夜焚香礼□□是《宫词》的第1句。 遥夜焚香礼□□的下半句是：桂花丛里展文茵。 遥夜焚香礼□□的全句是

君王应为探花来出自《宫词》，君王应为探花来的作者是：杨皇后。 君王应为探花来是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 君王应为探花来的释义是：君王应为探花来：此句意指君王应该亲自前来探望花（指宫中的花），表达了诗人对君王亲临的期待和赞美。 君王应为探花来是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 君王应为探花来的拼音读音是：jūn wáng yīng wèi tàn huā lái。

将见红葩斗新艳出自《宫词》，将见红葩斗新艳的作者是：杨皇后。 将见红葩斗新艳是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 将见红葩斗新艳的释义是：将见红葩斗新艳：预示着即将看到色彩鲜艳的红花竞相绽放。 将见红葩斗新艳是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 将见红葩斗新艳的拼音读音是：jiāng jiàn hóng pā dòu xīn yàn。 将见红葩斗新艳是《宫词》的第3句。 将见红葩斗新艳的上半句是

高叠盆山合复开出自《宫词》，高叠盆山合复开的作者是：杨皇后。 高叠盆山合复开是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 高叠盆山合复开的释义是：高叠盆山合复开：形容山峦起伏，层峦叠嶂，时而合拢，时而展开的景象。 高叠盆山合复开是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 高叠盆山合复开的拼音读音是：gāo dié pén shān hé fù kāi。 高叠盆山合复开是《宫词》的第2句。

海棠移向小窗栽出自《宫词》，海棠移向小窗栽的作者是：杨皇后。 海棠移向小窗栽是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 海棠移向小窗栽的释义是：海棠移向小窗栽，意指将海棠花移植到靠近小窗的地方，使其能够更加方便地观赏。 海棠移向小窗栽是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 海棠移向小窗栽的拼音读音是：hǎi táng yí xiàng xiǎo chuāng zāi。 海棠移向小窗栽是《宫词》的第1句。

春在金樽已十分出自《宫词》，春在金樽已十分的作者是：杨皇后。 春在金樽已十分是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 春在金樽已十分的释义是：春意盎然，酒杯中的美酒已盛满十分。 春在金樽已十分是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 春在金樽已十分的拼音读音是：chūn zài jīn zūn yǐ shí fēn。 春在金樽已十分是《宫词》的第4句。 春在金樽已十分的上半句是： 棚头宣入红妆队。

棚头宣入红妆队出自《宫词》，棚头宣入红妆队的作者是：杨皇后。 棚头宣入红妆队是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 棚头宣入红妆队的释义是：棚头宣入红妆队：指宫中的乐队指挥宣示进入红妆队，即宫女们组成的队列。这里的“棚头”是指乐队指挥，“红妆队”则是指穿着华丽的宫女队伍。整句意思是乐队指挥带领宫女们组成的华丽队列进入。 棚头宣入红妆队是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 棚头宣入红妆队的拼音读音是

弓鞋踏破小除芸出自《宫词》，弓鞋踏破小除芸的作者是：杨皇后。 弓鞋踏破小除芸是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 弓鞋踏破小除芸的释义是：“弓鞋踏破小除芸”意为穿着弓鞋行走，将小路上的青苔都踏破了。这里通过“踏破小除芸”描绘出行之频繁，暗示了宫中女子忙碌的生活状态。 弓鞋踏破小除芸是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 弓鞋踏破小除芸的拼音读音是：gōng xié tà pò xiǎo chú

日日寻春不见春出自《宫词》，日日寻春不见春的作者是：杨皇后。 日日寻春不见春是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 日日寻春不见春的释义是：日日寻春不见春：每天寻找春天却见不到春天的美景。这里用以比喻寻找某种理想或期望而屡屡落空的心情。 日日寻春不见春是宋代诗人杨皇后的作品，风格是：诗。 日日寻春不见春的拼音读音是：rì rì xún chūn bù jiàn chūn。