葛天民

岸脚烟莎间水荭出自《夏日池上》，岸脚烟莎间水荭的作者是：葛天民。 岸脚烟莎间水荭是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 岸脚烟莎间水荭的释义是：岸边脚下，烟雾弥漫的莎草丛中，红色的荷花。 岸脚烟莎间水荭是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 岸脚烟莎间水荭的拼音读音是：àn jiǎo yān shā jiān shuǐ hóng。 岸脚烟莎间水荭是《夏日池上》的第2句。 岸脚烟莎间水荭的上半句是

微波漾漾雨蒙蒙出自《夏日池上》，微波漾漾雨蒙蒙的作者是：葛天民。 微波漾漾雨蒙蒙是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 微波漾漾雨蒙蒙的释义是：微波漾漾雨蒙蒙：微风吹动水面，波纹荡漾；细雨纷飞，天空模糊。 微波漾漾雨蒙蒙是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 微波漾漾雨蒙蒙的拼音读音是：wēi bō yàng yàng yǔ méng méng。 微波漾漾雨蒙蒙是《夏日池上》的第1句。

三生幽事梦中还出自《林间石》，三生幽事梦中还的作者是：葛天民。 三生幽事梦中还是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 三生幽事梦中还的释义是：三生幽事梦中还：指前生、今生、来生所经历的幽深往事，只能寄托于梦境之中得以回味。 三生幽事梦中还是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 三生幽事梦中还的拼音读音是：sān shēng yōu shì mèng zhōng hái。

风月满林时憩寂出自《林间石》，风月满林时憩寂的作者是：葛天民。 风月满林时憩寂是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 风月满林时憩寂的释义是：风月满林时憩寂，意为在风景如画、月色满林的静谧时刻，心灵得以休息和宁静。 风月满林时憩寂是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 风月满林时憩寂的拼音读音是：fēng yuè mǎn lín shí qì jì。 风月满林时憩寂是《林间石》的第7句。

已过唐虞揖逊间出自《林间石》，已过唐虞揖逊间的作者是：葛天民。 已过唐虞揖逊间是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 已过唐虞揖逊间的释义是：已过唐虞揖逊间：指时间已经超过了唐尧、虞舜时期的谦让美好时光。 已过唐虞揖逊间是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 已过唐虞揖逊间的拼音读音是：yǐ guò táng yú yī xùn jiān。 已过唐虞揖逊间是《林间石》的第6句。

因思樵牧分争处出自《林间石》，因思樵牧分争处的作者是：葛天民。 因思樵牧分争处是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 因思樵牧分争处的释义是：因思樵牧分争处：因为想到了樵夫和牧人争斗的地方。这里表达了对樵夫和牧人之间纷争的思考或回忆。 因思樵牧分争处是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 因思樵牧分争处的拼音读音是：yīn sī qiáo mù fēn zhēng chù。

藓侵孤韵鹤同闲出自《林间石》，藓侵孤韵鹤同闲的作者是：葛天民。 藓侵孤韵鹤同闲是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 藓侵孤韵鹤同闲的释义是：藓侵孤韵鹤同闲：藓苔覆盖了孤独的韵律，鹤与闲适相伴。此句描绘了一幅清幽宁静的景象，鹤在藓苔覆盖的环境中悠然自得，与周围的寂静和谐相处。 藓侵孤韵鹤同闲是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 藓侵孤韵鹤同闲的拼音读音是：xiǎn qīn gū yùn hè

霜洗旧棱人共瘦出自《林间石》，霜洗旧棱人共瘦的作者是：葛天民。 霜洗旧棱人共瘦是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 霜洗旧棱人共瘦的释义是：霜洗旧棱人共瘦，意指霜冻洗净了石头的旧时棱角，使得人和石头一样显得消瘦。这里借霜洗石头的意象，表达了岁月的侵蚀和时光的流逝，使得人和物都显得苍老和消瘦。 霜洗旧棱人共瘦是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 霜洗旧棱人共瘦的拼音读音是：shuāng xǐ

相伴秦翁且住山出自《林间石》，相伴秦翁且住山的作者是：葛天民。 相伴秦翁且住山是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 相伴秦翁且住山的释义是：与秦国老人共同在山中居住。 相伴秦翁且住山是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 相伴秦翁且住山的拼音读音是：xiāng bàn qín wēng qiě zhù shān。 相伴秦翁且住山是《林间石》的第2句。 相伴秦翁且住山的上半句是：摩挲只作钓矶看。

摩挲只作钓矶看出自《林间石》，摩挲只作钓矶看的作者是：葛天民。 摩挲只作钓矶看是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 摩挲只作钓矶看的释义是：摩挲只作钓矶看，意为只是用手轻轻抚摸，把它当作钓鱼的矶石来观赏。这句话表达了诗人对《林间石》的喜爱和欣赏之情，将其比喻为钓鱼的好地方，同时也暗示了诗人对这片美景的珍视。 摩挲只作钓矶看是宋代诗人葛天民的作品，风格是：诗。 摩挲只作钓矶看的拼音读音是：mó