廖行之

不是朱颜向人吝出自《和惜香红二首》，不是朱颜向人吝的作者是：廖行之。 不是朱颜向人吝是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 不是朱颜向人吝的释义是：不是朱颜向人吝：意思是说红颜（美丽的女子）并不是故意对人吝啬，不愿展示自己的美丽。这里的“吝”字，有“吝啬”之意，但在这里引申为“隐藏”、“不轻易展示”。整句表达了诗人对红颜女子美丽不外露的赞赏。 不是朱颜向人吝是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。

狂蝶游蜂暗断肠出自《和惜香红二首》，狂蝶游蜂暗断肠的作者是：廖行之。 狂蝶游蜂暗断肠是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 狂蝶游蜂暗断肠的释义是：狂蝶游蜂暗断肠：狂乱的蝴蝶和蜜蜂飞舞，却让人心生愁绪，感到忧伤。 狂蝶游蜂暗断肠是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 狂蝶游蜂暗断肠的拼音读音是：kuáng dié yóu fēng àn duàn cháng。

花神那作世间香出自《和惜香红二首》，花神那作世间香的作者是：廖行之。 花神那作世间香是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 花神那作世间香的释义是：花神那作世间香，意为花神为何要将世间花香赋予花朵。这里的“花神”指的是掌管花卉的神灵，而“那作”则是为何、为什么的意思。整句表达了诗人对花朵散发香气的赞叹和疑问，为何美丽的花香不是由花神自己享用，而是要散布在世间，让人们共享。

篱菊留来过后看出自《重九前二日夜雨》，篱菊留来过后看的作者是：廖行之。 篱菊留来过后看是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 篱菊留来过后看的释义是：篱菊留来过后看，意为在重阳节之后留待观赏的篱笆上的菊花。 篱菊留来过后看是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 篱菊留来过后看的拼音读音是：lí jú liú lái guò hòu kàn。 篱菊留来过后看是《重九前二日夜雨》的第4句。

心知又负登高兴出自《重九前二日夜雨》，心知又负登高兴的作者是：廖行之。 心知又负登高兴是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 心知又负登高兴的释义是：心知又负登高兴：内心明白自己又一次错过了登高赏秋的乐趣。 心知又负登高兴是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 心知又负登高兴的拼音读音是：xīn zhī yòu fù dēng gāo xīng。 心知又负登高兴是《重九前二日夜雨》的第3句。

潇潇风雨作轻寒出自《重九前二日夜雨》，潇潇风雨作轻寒的作者是：廖行之。 潇潇风雨作轻寒是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 潇潇风雨作轻寒的释义是：潇潇风雨作轻寒：风雨潇潇，带来一丝微寒。 潇潇风雨作轻寒是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 潇潇风雨作轻寒的拼音读音是：xiāo xiāo fēng yǔ zuò qīng hán。 潇潇风雨作轻寒是《重九前二日夜雨》的第2句。

去去重阳越夕间出自《重九前二日夜雨》，去去重阳越夕间的作者是：廖行之。 去去重阳越夕间是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 去去重阳越夕间的释义是：去去重阳越夕间：指重阳节即将来临，夜晚与白天的界限逐渐模糊。 去去重阳越夕间是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 去去重阳越夕间的拼音读音是：qù qù zhòng yáng yuè xī jiān。 去去重阳越夕间是《重九前二日夜雨》的第1句。

容与横窗一带明出自《月夜不寐》，容与横窗一带明的作者是：廖行之。 容与横窗一带明是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 容与横窗一带明的释义是：“容与横窗一带明”中的“容与”意为悠闲自得的样子，“横窗一带明”则形容月光透过窗户洒下，照亮了一带的空间。整句释义为：月光悠闲地透过窗户洒下，照亮了一片明亮的空间。 容与横窗一带明是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 容与横窗一带明的拼音读音是：róng

更添眷眷窥檐入出自《月夜不寐》，更添眷眷窥檐入的作者是：廖行之。 更添眷眷窥檐入是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 更添眷眷窥檐入的释义是：夜深人静时，我更加深切地注视着月光透过屋檐的缝隙。眷眷，形容深切思念；窥檐入，指月光透过屋檐的缝隙照入室内。 更添眷眷窥檐入是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 更添眷眷窥檐入的拼音读音是：gèng tiān juàn juàn kuī yán rù。

月娥于我似钟情出自《月夜不寐》，月娥于我似钟情的作者是：廖行之。 月娥于我似钟情是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 月娥于我似钟情的释义是：月娥于我似钟情：诗人将自己比作对月亮女神嫦娥倾注了深情的恋人，表达了对月亮的喜爱和依赖。 月娥于我似钟情是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 月娥于我似钟情的拼音读音是：yuè é yú wǒ shì zhōng qíng。