廖行之

夕阳莫傍江楼去出自《暮秋闻雁》，夕阳莫傍江楼去的作者是：廖行之。 夕阳莫傍江楼去是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 夕阳莫傍江楼去的释义是：夕阳不要紧靠着江楼西下。 夕阳莫傍江楼去是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 夕阳莫傍江楼去的拼音读音是：xī yáng mò bàng jiāng lóu qù。 夕阳莫傍江楼去是《暮秋闻雁》的第7句。 夕阳莫傍江楼去的上半句是：海濒还见子卿不。

海濒还见子卿不出自《暮秋闻雁》，海濒还见子卿不的作者是：廖行之。 海濒还见子卿不是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 海濒还见子卿不的释义是：海滨还见子卿不，意指在海边是否还能见到我的知己子卿。这里的“子卿”是对友人的称呼，表达了对远方友人的思念之情。 海濒还见子卿不是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 海濒还见子卿不的拼音读音是：hǎi bīn hái jiàn zi qīng bù。

琴操曾遗中散恨出自《暮秋闻雁》，琴操曾遗中散恨的作者是：廖行之。 琴操曾遗中散恨是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 琴操曾遗中散恨的释义是：琴操曾遗中散恨：琴操，指东汉琴家蔡文姬，这里泛指古代弹琴的女子；中散，指中散大夫，是古代官名；恨，指遗憾。整句意思是琴声曾留下古代琴家或中散大夫的遗憾之情。 琴操曾遗中散恨是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 琴操曾遗中散恨的拼音读音是：qín cāo

年去年来芦苇秋出自《暮秋闻雁》，年去年来芦苇秋的作者是：廖行之。 年去年来芦苇秋是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 年去年来芦苇秋的释义是：时光流逝，年复一年，芦苇在秋季枯黄。 年去年来芦苇秋是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 年去年来芦苇秋的拼音读音是：nián qù nián lái lú wěi qiū。 年去年来芦苇秋是《暮秋闻雁》的第4句。 年去年来芦苇秋的上半句是：

相呼相唤稻粱熟出自《暮秋闻雁》，相呼相唤稻粱熟的作者是：廖行之。 相呼相唤稻粱熟是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 相呼相唤稻粱熟的释义是：雁儿相互呼唤，是因为稻谷和谷粒已经成熟。 相呼相唤稻粱熟是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 相呼相唤稻粱熟的拼音读音是：xiāng hū xiāng huàn dào liáng shú。 相呼相唤稻粱熟是《暮秋闻雁》的第3句。 相呼相唤稻粱熟的上半句是

征鸿迎暖到南州出自《暮秋闻雁》，征鸿迎暖到南州的作者是：廖行之。 征鸿迎暖到南州是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 征鸿迎暖到南州的释义是：征鸿迎暖到南州：迁徙的大雁迎着温暖的气流飞往南方。 征鸿迎暖到南州是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 征鸿迎暖到南州的拼音读音是：zhēng hóng yíng nuǎn dào nán zhōu。 征鸿迎暖到南州是《暮秋闻雁》的第2句。

微日输晴宿霭妆出自《暮秋闻雁》，微日输晴宿霭妆的作者是：廖行之。 微日输晴宿霭妆是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 微日输晴宿霭妆的释义是：微日输晴宿霭妆：指太阳微微露出，透过晴朗的天气，映照在夜晚残留的云雾上，使其呈现出美丽的妆饰。 微日输晴宿霭妆是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 微日输晴宿霭妆的拼音读音是：wēi rì shū qíng sù ǎi zhuāng。

更上陈登百尺楼出自《和松坡刘迂诗四首》，更上陈登百尺楼的作者是：廖行之。 更上陈登百尺楼是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 更上陈登百尺楼的释义是：“更上陈登百尺楼”意指再往上升上陈登的百尺高楼。陈登是东汉末年人，这里以陈登的百尺楼代指高楼，表达了诗人想要登高远望、拓展视野的愿望。 更上陈登百尺楼是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 更上陈登百尺楼的拼音读音是：gèng shàng chén

只应好在平生志出自《和松坡刘迂诗四首》，只应好在平生志的作者是：廖行之。 只应好在平生志是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 只应好在平生志的释义是：这句诗“只应好在平生志”的释义是：只应该满足于自己平生的志向。这里的“只应”表示肯定，强调满足于自己的志向是最重要的，不必强求其他。 只应好在平生志是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 只应好在平生志的拼音读音是：zhǐ yīng hǎo zài

数杯容我且浇愁出自《和松坡刘迂诗四首》，数杯容我且浇愁的作者是：廖行之。 数杯容我且浇愁是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 数杯容我且浇愁的释义是：数杯容我且浇愁：以饮酒来暂时抒发愁绪。 数杯容我且浇愁是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 数杯容我且浇愁的拼音读音是：shù bēi róng wǒ qiě jiāo chóu。 数杯容我且浇愁是《和松坡刘迂诗四首》的第6句。