廖行之

领渠明月清风出自《寄题李筠叟主簿所居竹斋》，领渠明月清风的作者是：廖行之。 领渠明月清风是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 领渠明月清风的释义是：领渠明月清风：引领着溪水、明月和清风。 领渠明月清风是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 领渠明月清风的拼音读音是：lǐng qú míng yuè qīng fēng。 领渠明月清风是《寄题李筠叟主簿所居竹斋》的第4句。 领渠明月清风的上半句是：

伴我虚心直节出自《寄题李筠叟主簿所居竹斋》，伴我虚心直节的作者是：廖行之。 伴我虚心直节是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 伴我虚心直节的释义是：陪伴我，以虚心正直的品格。 伴我虚心直节是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 伴我虚心直节的拼音读音是：bàn wǒ xū xīn zhí jié。 伴我虚心直节是《寄题李筠叟主簿所居竹斋》的第3句。 伴我虚心直节的上半句是：哦诗不必庭松。

哦诗不必庭松出自《寄题李筠叟主簿所居竹斋》，哦诗不必庭松的作者是：廖行之。 哦诗不必庭松是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 哦诗不必庭松的释义是：哦诗不必庭松：吟诗作赋不必像庭院中的松树那样孤高自赏。 哦诗不必庭松是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 哦诗不必庭松的拼音读音是：ó shī bù bì tíng sōng。 哦诗不必庭松是《寄题李筠叟主簿所居竹斋》的第2句。

寄傲宁须门柳出自《寄题李筠叟主簿所居竹斋》，寄傲宁须门柳的作者是：廖行之。 寄傲宁须门柳是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 寄傲宁须门柳的释义是：寄傲宁须门柳：寄情于傲骨竹中，何必依赖门前垂柳的摇曳。意指诗人自比竹子，强调其孤高傲世，不依赖外界环境。 寄傲宁须门柳是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 寄傲宁须门柳的拼音读音是：jì ào níng xū mén liǔ。

素衣聊受尘缁出自《书陈颐刚墨梅扇》，素衣聊受尘缁的作者是：廖行之。 素衣聊受尘缁是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 素衣聊受尘缁的释义是：素衣聊受尘缁的释义是：洁白的衣服暂且接受尘埃的玷污。这句话多用来比喻诗人或文人在洁身自好与世俗妥协之间的矛盾心理。 素衣聊受尘缁是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 素衣聊受尘缁的拼音读音是：sù yī liáo shòu chén zī。

依旧西湖风景出自《书陈颐刚墨梅扇》，依旧西湖风景的作者是：廖行之。 依旧西湖风景是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 依旧西湖风景的释义是：依旧西湖风景：依旧指的是依然如故，西湖风景则指西湖的美丽景色，整体意思是西湖的美丽景色依然保持着原来的风貌。 依旧西湖风景是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 依旧西湖风景的拼音读音是：yī jiù xī hú fēng jǐng。

陈玄幻出横枝出自《书陈颐刚墨梅扇》，陈玄幻出横枝的作者是：廖行之。 陈玄幻出横枝是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 陈玄幻出横枝的释义是：陈幻：陈颐刚的别称；玄：神秘，超凡脱俗；幻：幻想，不真实；出：出现，展现；横枝：树枝横生。释义：陈颐刚展现出神秘超凡、不真实的树枝形态。 陈玄幻出横枝是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 陈玄幻出横枝的拼音读音是：chén xuán huàn chū

玉斧琢成明月出自《书陈颐刚墨梅扇》，玉斧琢成明月的作者是：廖行之。 玉斧琢成明月是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 玉斧琢成明月的释义是：玉斧琢成明月：比喻以精湛技艺雕琢出如明月般纯洁美丽的梅花。 玉斧琢成明月是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 玉斧琢成明月的拼音读音是：yù fǔ zuó chéng míng yuè。 玉斧琢成明月是《书陈颐刚墨梅扇》的第1句。 玉斧琢成明月的下半句是

尘中自有神仙出自《方壶》，尘中自有神仙的作者是：廖行之。 尘中自有神仙是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 尘中自有神仙的释义是：尘中自有神仙：指在尘世中也有像神仙一样超凡脱俗的人物。 尘中自有神仙是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 尘中自有神仙的拼音读音是：chén zhōng zì yǒu shén xiān。 尘中自有神仙是《方壶》的第4句。 尘中自有神仙的上半句是： 个里可藏天地。

个里可藏天地出自《方壶》，个里可藏天地的作者是：廖行之。 个里可藏天地是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 个里可藏天地的释义是：个中可以容纳天地。 个里可藏天地是宋代诗人廖行之的作品，风格是：诗。 个里可藏天地的拼音读音是：gè lǐ kě cáng tiān dì。 个里可藏天地是《方壶》的第3句。 个里可藏天地的上半句是：照人冰玉渊然。 个里可藏天地的下半句是：尘中自有神仙。