赵时韶

枕边纸被认新缝出自《浮山用平叔韵》，枕边纸被认新缝的作者是：赵时韶。 枕边纸被认新缝是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 枕边纸被认新缝的释义是：枕边纸被认新缝：指在枕边发现纸做的被褥，误以为是新缝制的。这里用“纸被”比喻事物虚幻不实，如同纸做的被褥一样，看似真实却经不起推敲。 枕边纸被认新缝是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 枕边纸被认新缝的拼音读音是：zhěn biān zhǐ bèi

案上楞岩寻旧跋出自《浮山用平叔韵》，案上楞岩寻旧跋的作者是：赵时韶。 案上楞岩寻旧跋是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 案上楞岩寻旧跋的释义是：案上楞岩寻旧跋：桌上查找刻在楞岩上的旧时题跋。楞岩，指坚硬的岩石；跋，指题在书籍、文章或碑石上的文字。此句意指在桌子上寻找记录在坚硬岩石上的过往题记。 案上楞岩寻旧跋是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 案上楞岩寻旧跋的拼音读音是：àn shàng

山不在高堪卧龙出自《浮山用平叔韵》，山不在高堪卧龙的作者是：赵时韶。 山不在高堪卧龙是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 山不在高堪卧龙的释义是：山不一定要很高，只要有卧龙这样的贤才居住即可。这里“卧龙”指的是诸葛亮，比喻杰出的人才。这句话强调了人才的重要性，认为只要有杰出的人才，山的高度并不是最重要的。 山不在高堪卧龙是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 山不在高堪卧龙的拼音读音是：shān

松虽未老曾留鹤出自《浮山用平叔韵》，松虽未老曾留鹤的作者是：赵时韶。 松虽未老曾留鹤是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 松虽未老曾留鹤的释义是：松树虽未老去，曾留下白鹤的足迹。 松虽未老曾留鹤是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 松虽未老曾留鹤的拼音读音是：sōng suī wèi lǎo céng liú hè。 松虽未老曾留鹤是《浮山用平叔韵》的第3句。 松虽未老曾留鹤的上半句是

入门物色补陀踪出自《浮山用平叔韵》，入门物色补陀踪的作者是：赵时韶。 入门物色补陀踪是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 入门物色补陀踪的释义是：入门物色补陀踪，意为初入寺门，四处寻找传说中的补陀山踪迹。 入门物色补陀踪是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 入门物色补陀踪的拼音读音是：rù mén wù sè bǔ tuó zōng。 入门物色补陀踪是《浮山用平叔韵》的第2句。

抖擞襟尘访梵宫出自《浮山用平叔韵》，抖擞襟尘访梵宫的作者是：赵时韶。 抖擞襟尘访梵宫是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 抖擞襟尘访梵宫的释义是：抖擞襟尘访梵宫：抖擞衣襟去除尘埃，去拜访佛教圣地。意指整理衣装，去除世俗尘埃，虔诚地拜访佛教寺庙。 抖擞襟尘访梵宫是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 抖擞襟尘访梵宫的拼音读音是：dǒu sǒu jīn chén fǎng fàn gōng。

柴桑终不负头巾出自《古杭道中》，柴桑终不负头巾的作者是：赵时韶。 柴桑终不负头巾是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 柴桑终不负头巾的释义是：柴桑终不负头巾：柴桑，指陶渊明，此处代指隐士；头巾，指隐士所戴的头巾。意指隐士陶渊明最终没有辜负自己隐士的身份和理想。 柴桑终不负头巾是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 柴桑终不负头巾的拼音读音是：chái sāng zhōng bù fù tóu

纡辔小儿莫相笑出自《古杭道中》，纡辔小儿莫相笑的作者是：赵时韶。 纡辔小儿莫相笑是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 纡辔小儿莫相笑的释义是：《古杭道中》这首诗中的“纡辔小儿莫相笑”一句，可以释义为：骑着马的小孩子不要嘲笑我。这句诗表达了诗人旅途中的自信和从容，同时也反映了诗人对年轻无知的嘲笑态度的宽容。 纡辔小儿莫相笑是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 纡辔小儿莫相笑的拼音读音是：yū

村酒无灰味却真出自《古杭道中》，村酒无灰味却真的作者是：赵时韶。 村酒无灰味却真是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 村酒无灰味却真的释义是：村酒虽无灰味，但味道却是真实的。这里的“灰味”指酒经过过滤去杂质后的味道，“真”表示酒的醇正和天然。整句意思是说，虽然这种乡村酒没有经过精细过滤，但它保持了酒的天然本质和真实风味。 村酒无灰味却真是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。

溪鱼有孕羹偏美出自《古杭道中》，溪鱼有孕羹偏美的作者是：赵时韶。 溪鱼有孕羹偏美是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 溪鱼有孕羹偏美的释义是：溪鱼有孕，羹偏美：溪中的鱼儿怀了孕，做的鱼汤格外美味。这句话使用了夸张的手法，将鱼儿怀孕与羹的美味联系起来，形象地表达了羹的鲜美可口。 溪鱼有孕羹偏美是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 溪鱼有孕羹偏美的拼音读音是：xī yú yǒu yùn gēng