赵时韶

和愁挂在夕阳中出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，和愁挂在夕阳中的作者是：赵时韶。 和愁挂在夕阳中是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 和愁挂在夕阳中的释义是：“和愁挂在夕阳中”意味着诗人将自己的忧愁与夕阳的余晖相比喻，仿佛愁绪如同夕阳一样挂在心头，增添了凄凉和哀伤的氛围。这里的“和愁”指的是诗人的愁绪，而“挂在夕阳中”则形象地描绘了愁绪的沉重和无法摆脱的状态。

客意不平花又拗出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，客意不平花又拗的作者是：赵时韶。 客意不平花又拗是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 客意不平花又拗的释义是：客意不平，花又斜拗，意为诗人的心情不平静，看到花朵的姿态斜侧而感到不顺眼。这里的“拗”字一语双关，既指花朵的姿态歪斜，也暗示诗人内心的不快。 客意不平花又拗是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 客意不平花又拗的拼音读音是

半树歌檐转怕风出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，半树歌檐转怕风的作者是：赵时韶。 半树歌檐转怕风是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 半树歌檐转怕风的释义是：半树歌檐转怕风：指半边树枝在风中摇曳，似乎害怕风的吹拂。 半树歌檐转怕风是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 半树歌檐转怕风的拼音读音是：bàn shù gē yán zhuǎn pà fēng。

一枝倚竹偏宜雪出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，一枝倚竹偏宜雪的作者是：赵时韶。 一枝倚竹偏宜雪是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 一枝倚竹偏宜雪的释义是：一枝梅花倚靠在竹枝上，特别适宜于雪景之中。 一枝倚竹偏宜雪是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 一枝倚竹偏宜雪的拼音读音是：yī zhī yǐ zhú piān yí xuě。

一声羌笛不须吹出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，一声羌笛不须吹的作者是：赵时韶。 一声羌笛不须吹是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 一声羌笛不须吹的释义是：一声羌笛不须吹，意为：无需羌笛吹奏，自然已有动人声音。这里运用了夸张手法，表达诗人在山园小梅的美景中，感受到了自然之音的美妙，无需人工音乐来点缀。 一声羌笛不须吹是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。

数点塞鸿相伴好出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，数点塞鸿相伴好的作者是：赵时韶。 数点塞鸿相伴好是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 数点塞鸿相伴好的释义是：数点塞鸿相伴好：几只飞越边塞的大雁相互陪伴，显得格外美好。 数点塞鸿相伴好是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 数点塞鸿相伴好的拼音读音是：shù diǎn sāi hóng xiāng bàn hǎo。

窗外拖来带月枝出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，窗外拖来带月枝的作者是：赵时韶。 窗外拖来带月枝是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 窗外拖来带月枝的释义是：窗外拖来带月枝，意指月光映照下，树枝仿佛被拖曳至窗外。 窗外拖来带月枝是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 窗外拖来带月枝的拼音读音是：chuāng wài tuō lái dài yuè zhī。

山前抹出连云树出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，山前抹出连云树的作者是：赵时韶。 山前抹出连云树是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 山前抹出连云树的释义是：山前抹出连云树，意指在山前涂抹的树木，其枝叶繁茂至极，仿佛与云层相连。 山前抹出连云树是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 山前抹出连云树的拼音读音是：shān qián mǒ chū lián yún shù。

更向冰池自照看出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，更向冰池自照看的作者是：赵时韶。 更向冰池自照看是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 更向冰池自照看的释义是：“更向冰池自照看”意指诗人在月光下再进一步到冰池边，自我欣赏自己的影子映在池中的景象。这句话体现了诗人在赏景时自我陶醉的心态。 更向冰池自照看是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 更向冰池自照看的拼音读音是：gèng

本来面貌无尘俗出自《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》，本来面貌无尘俗的作者是：赵时韶。 本来面貌无尘俗是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 本来面貌无尘俗的释义是：本来面貌无尘俗：指山园小梅保持着其自然、纯净、无污染的原始状态，远离尘世的喧嚣和俗气。 本来面貌无尘俗是宋代诗人赵时韶的作品，风格是：诗。 本来面貌无尘俗的拼音读音是：běn lái miàn mào wú chén