王僧孺

罗衣变单复出自《春怨诗》，罗衣变单复的作者是：王僧孺。 罗衣变单复是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 罗衣变单复的释义是：罗衣变单复：指随着春季的到来，天气转暖，女性们开始更换从厚重衣物到轻薄罗衣的更替。 罗衣变单复是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 罗衣变单复的拼音读音是：luó yī biàn dān fù。 罗衣变单复是《春怨诗》的第18句。 罗衣变单复的上半句是： 象床易毡簟

象床易毡簟出自《春怨诗》，象床易毡簟的作者是：王僧孺。 象床易毡簟是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 象床易毡簟的释义是：象床易毡簟：指装饰华丽的床榻，上面铺着柔软的毡子和竹席。 象床易毡簟是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 象床易毡簟的拼音读音是：xiàng chuáng yì zhān diàn。 象床易毡簟是《春怨诗》的第17句。 象床易毡簟的上半句是：还将影自逐。

还将影自逐出自《春怨诗》，还将影自逐的作者是：王僧孺。 还将影自逐是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 还将影自逐的释义是：还将影自逐：意指自己的影子仿佛也有了感情，追逐着主人公。 还将影自逐是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 还将影自逐的拼音读音是：hái jiāng yǐng zì zhú。 还将影自逐是《春怨诗》的第16句。 还将影自逐的上半句是： 独唤响相酬。

独唤响相酬出自《春怨诗》，独唤响相酬的作者是：王僧孺。 独唤响相酬是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 独唤响相酬的释义是：独唤响相酬：独自呼唤，回应声响起。指孤独中寻求心灵上的共鸣和交流。 独唤响相酬是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 独唤响相酬的拼音读音是：dú huàn xiǎng xiāng chóu。 独唤响相酬是《春怨诗》的第15句。 独唤响相酬的上半句是：如愧蜘蛛屋。

如愧蜘蛛屋出自《春怨诗》，如愧蜘蛛屋的作者是：王僧孺。 如愧蜘蛛屋是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 如愧蜘蛛屋的释义是：如愧蜘蛛屋：比喻女子闺房，如同蜘蛛结网之处，隐含着幽怨和寂寞之意。 如愧蜘蛛屋是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 如愧蜘蛛屋的拼音读音是：rú kuì zhī zhū wū。 如愧蜘蛛屋是《春怨诗》的第14句。 如愧蜘蛛屋的上半句是： 惟对昔邪房。

惟对昔邪房出自《春怨诗》，惟对昔邪房的作者是：王僧孺。 惟对昔邪房是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 惟对昔邪房的释义是：“惟对昔邪房”中，“惟”是副词，表示“只有”、“仅仅”；“对”在此作介词，相当于“向着”；“昔邪房”指古代女子居所中的内室。整句可理解为“只有向着那昔日的内室”。 惟对昔邪房是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 惟对昔邪房的拼音读音是：wéi duì xī xié

妾留住函谷出自《春怨诗》，妾留住函谷的作者是：王僧孺。 妾留住函谷是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 妾留住函谷的释义是：妾留住函谷：诗中“妾留住函谷”表达了女子对远方亲人的深切思念和留恋之情，函谷指的是函谷关，此处代指远方，女子希望停留在函谷关，不愿离去，以此表达她对远方亲人的依依不舍。 妾留住函谷是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 妾留住函谷的拼音读音是：qiè liú zhù

君去在榆关出自《春怨诗》，君去在榆关的作者是：王僧孺。 君去在榆关是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 君去在榆关的释义是：君去在榆关：指诗中的主人公的伴侣（通常是诗人自己）已经离开了榆关，可能是因为出征或是远行。榆关，即山海关，位于今天的河北省秦皇岛市，是古代通往东北的重要关口。 君去在榆关是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 君去在榆关的拼音读音是：jūn qù zài yú

长啼坏美目出自《春怨诗》，长啼坏美目的作者是：王僧孺。 长啼坏美目是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 长啼坏美目的释义是：长啼坏美目：长时间的哭泣会损害美丽的眼睛。这里“坏”字有损害、毁坏之意。 长啼坏美目是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 长啼坏美目的拼音读音是：zhǎng tí huài měi mù。 长啼坏美目是《春怨诗》的第10句。 长啼坏美目的上半句是： 积愁落芳鬓。

积愁落芳鬓出自《春怨诗》，积愁落芳鬓的作者是：王僧孺。 积愁落芳鬓是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 积愁落芳鬓的释义是：积愁落芳鬓：形容因长时间的忧愁而使得原本美丽的鬓发变得斑白。 积愁落芳鬓是南北朝代诗人王僧孺的作品，风格是：诗。 积愁落芳鬓的拼音读音是：jī chóu luò fāng bìn。 积愁落芳鬓是《春怨诗》的第9句。 积愁落芳鬓的上半句是：十载异栖宿。