沈君攸

掌上体应轻出自《待夜出妓诗》，掌上体应轻的作者是：沈君攸。 掌上体应轻是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 掌上体应轻的释义是：手上的身体应该轻盈。 掌上体应轻是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 掌上体应轻的拼音读音是：zhǎng shàng tǐ yīng qīng。 掌上体应轻是《待夜出妓诗》的第8句。 掌上体应轻的上半句是： 匣中曲犹奏。 掌上体应轻的全句是：匣中曲犹奏

匣中曲犹奏出自《待夜出妓诗》，匣中曲犹奏的作者是：沈君攸。 匣中曲犹奏是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 匣中曲犹奏的释义是：匣中曲犹奏：指匣中的琴曲仍在演奏，比喻诗人内心的情感或思绪依然活跃。 匣中曲犹奏是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 匣中曲犹奏的拼音读音是：xiá zhōng qū yóu zòu。 匣中曲犹奏是《待夜出妓诗》的第7句。 匣中曲犹奏的上半句是：举扇起歌声。

举扇起歌声出自《待夜出妓诗》，举扇起歌声的作者是：沈君攸。 举扇起歌声是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 举扇起歌声的释义是：举起扇子，唱起歌声。 举扇起歌声是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 举扇起歌声的拼音读音是：jǔ shàn qǐ gē shēng。 举扇起歌声是《待夜出妓诗》的第6句。 举扇起歌声的上半句是： 低衫拂鬟影。 举扇起歌声的下半句是： 匣中曲犹奏。

低衫拂鬟影出自《待夜出妓诗》，低衫拂鬟影的作者是：沈君攸。 低衫拂鬟影是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 低衫拂鬟影的释义是：低衫拂鬟影：衣衫下摆轻轻掠过鬓发之影，形容女子轻盈婀娜的姿态。 低衫拂鬟影是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 低衫拂鬟影的拼音读音是：dī shān fú huán yǐng。 低衫拂鬟影是《待夜出妓诗》的第5句。 低衫拂鬟影的上半句是：顿履佩珠鸣。

顿履佩珠鸣出自《待夜出妓诗》，顿履佩珠鸣的作者是：沈君攸。 顿履佩珠鸣是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 顿履佩珠鸣的释义是：顿履佩珠鸣：行走时脚步沉重，衣饰上的珠子相互碰撞发出响声。 顿履佩珠鸣是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 顿履佩珠鸣的拼音读音是：dùn lǚ pèi zhū míng。 顿履佩珠鸣是《待夜出妓诗》的第4句。 顿履佩珠鸣的上半句是： 回身钏玉动。

回身钏玉动出自《待夜出妓诗》，回身钏玉动的作者是：沈君攸。 回身钏玉动是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 回身钏玉动的释义是：回身钏玉动：指女子回身的动作使得佩戴在手臂上的玉钏发出响动。钏，一种环形的首饰，这里代指玉钏。 回身钏玉动是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 回身钏玉动的拼音读音是：huí shēn chuàn yù dòng。 回身钏玉动是《待夜出妓诗》的第3句。

烛定妓成行出自《待夜出妓诗》，烛定妓成行的作者是：沈君攸。 烛定妓成行是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 烛定妓成行的释义是：烛定妓成行：蜡烛点燃，妓女们排成一行。形容夜晚宴乐时的热闹场面。 烛定妓成行是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 烛定妓成行的拼音读音是：zhú dìng jì chéng xíng。 烛定妓成行是《待夜出妓诗》的第2句。 烛定妓成行的上半句是：帘间月色度。

帘间月色度出自《待夜出妓诗》，帘间月色度的作者是：沈君攸。 帘间月色度是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 帘间月色度的释义是：帘间月色度：月光透过帘子洒落进来。 帘间月色度是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 帘间月色度的拼音读音是：lián jiān yuè sè dù。 帘间月色度是《待夜出妓诗》的第1句。 帘间月色度的下半句是：烛定妓成行。 帘间月色度的全句是：帘间月色度

偏嫌秋翅轻出自《同陆廷尉惊早蝉诗》，偏嫌秋翅轻的作者是：沈君攸。 偏嫌秋翅轻是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 偏嫌秋翅轻的释义是：偏嫌秋翅轻：觉得秋蝉的翅膀太轻，显得不够稳重。这里表达了对秋蝉翅膀轻盈的轻微不满，或许是因为诗人认为秋蝉的翅膀轻盈不足以承载其鸣声的深远与悠扬。 偏嫌秋翅轻是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 偏嫌秋翅轻的拼音读音是：piān xián qiū chì

独有河阳令出自《同陆廷尉惊早蝉诗》，独有河阳令的作者是：沈君攸。 独有河阳令是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 独有河阳令的释义是：独有河阳令：只有河阳的县令。这里指的是诗人自己，自比为河阳令。 独有河阳令是南北朝代诗人沈君攸的作品，风格是：诗。 独有河阳令的拼音读音是：dú yǒu hé yáng lìng。 独有河阳令是《同陆廷尉惊早蝉诗》的第7句。 独有河阳令的上半句是：叶动噪群惊。