沈彬

感时伤事皆头白出自《萍乡春晚寓居 其四》，感时伤事皆头白的作者是：沈彬。 感时伤事皆头白是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 感时伤事皆头白的释义是：感叹时光流逝，因感伤世事而头发变白。 感时伤事皆头白是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 感时伤事皆头白的拼音读音是：gǎn shí shāng shì jiē tóu bái。 感时伤事皆头白是《萍乡春晚寓居 其四》的第7句。

晚烟多共恨斜阳出自《萍乡春晚寓居 其四》，晚烟多共恨斜阳的作者是：沈彬。 晚烟多共恨斜阳是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 晚烟多共恨斜阳的释义是：晚烟多共恨斜阳：晚霞中的烟雾似乎与夕阳一同表达了诗人内心的哀愁和离恨。 晚烟多共恨斜阳是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 晚烟多共恨斜阳的拼音读音是：wǎn yān duō gòng hèn xié yáng。

江树不能留野水出自《萍乡春晚寓居 其四》，江树不能留野水的作者是：沈彬。 江树不能留野水是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 江树不能留野水的释义是：江树不能留野水，意指江边的树木无法留住奔流的野水，比喻事物各有其性，无法强求。 江树不能留野水是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 江树不能留野水的拼音读音是：jiāng shù bù néng liú yě shuǐ。

损力耗心谁可常出自《萍乡春晚寓居 其四》，损力耗心谁可常的作者是：沈彬。 损力耗心谁可常是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 损力耗心谁可常的释义是：“损力耗心谁可常”意味着长时间的劳累和心力交瘁，没有人能够长期承受这样的状态。这里的“损力”指的是身体和精神的消耗，“耗心”则是指心灵上的疲惫，而“谁可常”则表达了这种状态难以持久，不是每个人都能长久承受。

倚根托蒂花犹落出自《萍乡春晚寓居 其四》，倚根托蒂花犹落的作者是：沈彬。 倚根托蒂花犹落是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 倚根托蒂花犹落的释义是：倚根托蒂花犹落：比喻虽然已经到了晚年，但仍然保持年轻时的风采和活力。 倚根托蒂花犹落是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 倚根托蒂花犹落的拼音读音是：yǐ gēn tuō dì huā yóu luò。 倚根托蒂花犹落是《萍乡春晚寓居

春残去去好思量出自《萍乡春晚寓居 其四》，春残去去好思量的作者是：沈彬。 春残去去好思量是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 春残去去好思量的释义是：春光已逝，令人心生感慨和怀念。 春残去去好思量是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 春残去去好思量的拼音读音是：chūn cán qù qù hǎo sī liàng。 春残去去好思量是《萍乡春晚寓居 其四》的第2句。

叶老游蜂不更忙出自《萍乡春晚寓居 其四》，叶老游蜂不更忙的作者是：沈彬。 叶老游蜂不更忙是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 叶老游蜂不更忙的释义是：叶老游蜂不更忙：年老的人像蜜蜂一样四处游走，却并不感到忙碌。这里的“叶老”指的是诗人自己，以蜜蜂喻指自己忙碌的生活状态，而“不更忙”则表达了诗人对于这种忙碌生活的淡然态度。 叶老游蜂不更忙是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。

虚对冯唐夸后生出自《萍乡春晚寓居 其三》，虚对冯唐夸后生的作者是：沈彬。 虚对冯唐夸后生是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 虚对冯唐夸后生的释义是：虚对冯唐夸后生：表面上敬重冯唐，实际上是在夸耀自己年轻有为。 虚对冯唐夸后生是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 虚对冯唐夸后生的拼音读音是：xū duì féng táng kuā hòu shēng。 虚对冯唐夸后生是《萍乡春晚寓居

古人尽入平芜去出自《萍乡春晚寓居 其三》，古人尽入平芜去的作者是：沈彬。 古人尽入平芜去是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 古人尽入平芜去的释义是：古人尽入平芜去，释义为：古时的人都已经归于平芜之中，即古人已经消失或去世。 古人尽入平芜去是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 古人尽入平芜去的拼音读音是：gǔ rén jǐn rù píng wú qù。 古人尽入平芜去是《萍乡春晚寓居

山河到了为谁争出自《萍乡春晚寓居 其三》，山河到了为谁争的作者是：沈彬。 山河到了为谁争是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 山河到了为谁争的释义是：山河到了为谁争，意味着在广阔的山河面前，争斗和纷争变得微不足道，表达了诗人对战争和争斗的无奈与感慨。 山河到了为谁争是五代十国代诗人沈彬的作品，风格是：诗。 山河到了为谁争的拼音读音是：shān hé dào le wèi shuí zhēng