储嗣宗

青牛道士莫相疑出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首山邻》，青牛道士莫相疑的作者是：储嗣宗。 青牛道士莫相疑是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 青牛道士莫相疑的释义是：青牛道士莫相疑：青牛道士不必怀疑，这里指的是诗中的茅山高拾遗，以道教青牛为象征，表达对其身份的肯定和信任。 青牛道士莫相疑是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 青牛道士莫相疑的拼音读音是：qīng niú dào shì mò

柱史从来非俗吏出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首山邻》，柱史从来非俗吏的作者是：储嗣宗。 柱史从来非俗吏是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 柱史从来非俗吏的释义是：柱史从来非俗吏：柱史指的是古代官职，非俗吏则表示并非平庸的官吏，整句意思是柱史这个官职自古以来就不是平庸的官吏。 柱史从来非俗吏是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 柱史从来非俗吏的拼音读音是：zhù shǐ cóng lái fēi

梦入仙山山不知出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首山邻》，梦入仙山山不知的作者是：储嗣宗。 梦入仙山山不知是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 梦入仙山山不知的释义是：梦入仙山山不知，意指诗人仿佛进入了仙境一般，却不知道自己身处何处，表达了一种超然物外的境界和迷茫的情感。 梦入仙山山不知是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 梦入仙山山不知的拼音读音是：mèng rù xiān shān shān

石桥春涧已归迟出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首山邻》，石桥春涧已归迟的作者是：储嗣宗。 石桥春涧已归迟是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 石桥春涧已归迟的释义是：石桥春涧已归迟：春天的石桥和山涧已经迟归，意味着春天已经过去，景色不再如初。这里借景抒情，表达了诗人对春天逝去的感慨。 石桥春涧已归迟是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 石桥春涧已归迟的拼音读音是：shí qiáo chūn

燕泥时污太玄经出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首小楼》，燕泥时污太玄经的作者是：储嗣宗。 燕泥时污太玄经是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 燕泥时污太玄经的释义是：燕子筑巢时，泥沙偶尔会沾染到《太玄经》上。 燕泥时污太玄经是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 燕泥时污太玄经的拼音读音是：yàn ní shí wū tài xuán jīng。

空忆去年春雨后出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首小楼》，空忆去年春雨后的作者是：储嗣宗。 空忆去年春雨后是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 空忆去年春雨后的释义是：空忆去年春雨后：徒然回忆起去年春天雨后的景象。 空忆去年春雨后是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 空忆去年春雨后的拼音读音是：kōng yì qù nián chūn yǔ hòu。

曲几焚香对石屏出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首小楼》，曲几焚香对石屏的作者是：储嗣宗。 曲几焚香对石屏是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 曲几焚香对石屏的释义是：曲几焚香对石屏：弯曲的几案上点燃着香，面对着石制的屏风。 曲几焚香对石屏是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 曲几焚香对石屏的拼音读音是：qū jǐ fén xiāng duì shí píng。

松杉风外乱山青出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首小楼》，松杉风外乱山青的作者是：储嗣宗。 松杉风外乱山青是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 松杉风外乱山青的释义是：松杉风外乱山青：松树和杉树在风中摇曳，山色显得更加苍翠。这里描绘了一幅山间清幽、生机勃勃的景象。 松杉风外乱山青是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 松杉风外乱山青的拼音读音是：sōng shān fēng wài luàn shān

露湿松花空月明出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首胡山》，露湿松花空月明的作者是：储嗣宗。 露湿松花空月明是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 露湿松花空月明的释义是：露珠湿润松针上的花，空中的月亮明亮如洗。 露湿松花空月明是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 露湿松花空月明的拼音读音是：lù shī sōng huā kōng yuè míng。

焚香古洞步虚夜出自《和茅山高拾遗忆山中杂题五首胡山》，焚香古洞步虚夜的作者是：储嗣宗。 焚香古洞步虚夜是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 焚香古洞步虚夜的释义是：在古洞中焚香，夜晚步行于虚无飘渺之中。 焚香古洞步虚夜是唐代诗人储嗣宗的作品，风格是：诗。 焚香古洞步虚夜的拼音读音是：fén xiāng gǔ dòng bù xū yè。 焚香古洞步虚夜是《和茅山高拾遗忆山中杂题五首胡山》的第3句