李处全

薰风庭院燕双飞出自《朝中措 · 其二初夏》，薰风庭院燕双飞的作者是：李处全。 薰风庭院燕双飞是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 薰风庭院燕双飞的释义是：薰风庭院燕双飞：和煦的风吹拂着庭院，燕子成双成对地飞翔。 薰风庭院燕双飞是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 薰风庭院燕双飞的拼音读音是：xūn fēng tíng yuàn yàn shuāng fēi。 薰风庭院燕双飞是《朝中措 ·

东篱无数金钱出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，东篱无数金钱的作者是：李处全。 东篱无数金钱是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 东篱无数金钱的释义是：东篱无数金钱：指东篱下种植的菊花，比喻为金钱。这里用菊花来象征财富，表达了诗人对财富的向往。 东篱无数金钱是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 东篱无数金钱的拼音读音是：dōng lí wú shù jīn qián。 东篱无数金钱是《朝中措 ·

谁笑先生贫窭出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，谁笑先生贫窭的作者是：李处全。 谁笑先生贫窭是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 谁笑先生贫窭的释义是：“谁笑先生贫窭”中的“贫窭”指的是贫穷和简陋，这里用来形容诗人自身的清贫和生活的简朴。整句话的意思是，诗人自问有谁会嘲笑他生活贫穷简陋。 谁笑先生贫窭是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 谁笑先生贫窭的拼音读音是：shuí xiào xiān

容与湖天出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，容与湖天的作者是：李处全。 容与湖天是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 容与湖天的释义是：容与湖天：形容湖面辽阔，天空辽远，意境开阔。 容与湖天是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 容与湖天的拼音读音是：róng yǔ hú tiān。 容与湖天是《朝中措 · 其一夜坐有感》的第7句。 容与湖天的上半句是：须弥芥纳。 容与湖天的下半句是：谁笑先生贫窭。

须弥芥纳出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，须弥芥纳的作者是：李处全。 须弥芥纳是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 须弥芥纳的释义是：须弥芥纳：比喻极大的包容，即须弥山可以容纳芥子。须弥山，古印度神话中的山，比喻极大；芥子，极小的芥菜籽，比喻极小。 须弥芥纳是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 须弥芥纳的拼音读音是：xū mí jiè nà。 须弥芥纳是《朝中措 · 其一夜坐有感》的第6句。

商山橘隐出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，商山橘隐的作者是：李处全。 商山橘隐是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 商山橘隐的释义是：商山橘隐：指隐居在商山，种植橘树。常用来比喻隐逸山林的高士。 商山橘隐是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 商山橘隐的拼音读音是：shāng shān jú yǐn。 商山橘隐是《朝中措 · 其一夜坐有感》的第5句。 商山橘隐的上半句是：困寻纸帐蒲团。

困寻纸帐蒲团出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，困寻纸帐蒲团的作者是：李处全。 困寻纸帐蒲团是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 困寻纸帐蒲团的释义是：困寻纸帐蒲团：困倦中寻找纸糊的蚊帐和蒲草编织的坐垫。这里形容诗人在困倦之中，想要寻找一个安静舒适的地方休息。 困寻纸帐蒲团是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 困寻纸帐蒲团的拼音读音是：kùn xún zhǐ zhàng pú tuán。

闲弄炉薰茗碗出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，闲弄炉薰茗碗的作者是：李处全。 闲弄炉薰茗碗是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 闲弄炉薰茗碗的释义是：闲弄炉薰茗碗：闲暇时摆弄着炉火和茶具。 闲弄炉薰茗碗是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 闲弄炉薰茗碗的拼音读音是：xián nòng lú xūn míng wǎn。 闲弄炉薰茗碗是《朝中措 · 其一夜坐有感》的第3句。 闲弄炉薰茗碗的上半句是

生计有心田出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，生计有心田的作者是：李处全。 生计有心田是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 生计有心田的释义是：生计有心田，意为：谋生的手段源自内心的天赋和兴趣。 生计有心田是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 生计有心田的拼音读音是：shēng jì yǒu xīn tián。 生计有心田是《朝中措 · 其一夜坐有感》的第2句。 生计有心田的上半句是

晦庵四至似天宽出自《朝中措 · 其一夜坐有感》，晦庵四至似天宽的作者是：李处全。 晦庵四至似天宽是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 晦庵四至似天宽的释义是：晦庵四至似天宽，意为晦庵四周的境界如同天空一般辽阔无边。晦庵，此处指作者居住的处所，四至，指四周的边界。这句诗表达了作者对自己居住环境宽广、开阔的感受。 晦庵四至似天宽是宋代诗人李处全的作品，风格是：词。 晦庵四至似天宽的拼音读音是：huì