俞桂

后作莫可攀出自《论诗》，后作莫可攀的作者是：俞桂。 后作莫可攀是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 后作莫可攀的释义是：后人难以超越。 后作莫可攀是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 后作莫可攀的拼音读音是：hòu zuò mò kě pān。 后作莫可攀是《论诗》的第6句。 后作莫可攀的上半句是： 流风传益远。 后作莫可攀的下半句是： 推敲谁氏子。 后作莫可攀的全句是：流风传益远，后作莫可攀。

流风传益远出自《论诗》，流风传益远的作者是：俞桂。 流风传益远是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 流风传益远的释义是：流传的文风和诗歌有益于久远。 流风传益远是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 流风传益远的拼音读音是：liú fēng chuán yì yuǎn。 流风传益远是《论诗》的第5句。 流风传益远的上半句是：诗自圣人删。 流风传益远的下半句是：后作莫可攀。 流风传益远的全句是

诗自圣人删出自《论诗》，诗自圣人删的作者是：俞桂。 诗自圣人删是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 诗自圣人删的释义是：诗自圣人删：诗歌起源于古代圣人的删选与整理。 诗自圣人删是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 诗自圣人删的拼音读音是：shī zì shèng rén shān。 诗自圣人删是《论诗》的第4句。 诗自圣人删的上半句是： 易从先天画。 诗自圣人删的下半句是： 流风传益远。

易从先天画出自《论诗》，易从先天画的作者是：俞桂。 易从先天画是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 易从先天画的释义是：易从先天画，意指诗歌创作应从自然本源出发，顺应天成，如同先天的画作一般自然、流畅。 易从先天画是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 易从先天画的拼音读音是：yì cóng xiān tiān huà。 易从先天画是《论诗》的第3句。 易从先天画的上半句是：何在文字间。

何在文字间出自《论诗》，何在文字间的作者是：俞桂。 何在文字间是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 何在文字间的释义是：何在文字间：指的是诗中的意境和情感，超越文字本身，难以用言语完全表达和捕捉。即诗意深藏在文字之外，需要读者细细品味和感悟。 何在文字间是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 何在文字间的拼音读音是：hé zài wén zì jiān。 何在文字间是《论诗》的第2句。

大道本无体出自《论诗》，大道本无体的作者是：俞桂。 大道本无体是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 大道本无体的释义是：大道本无体：指宇宙的根本法则（大道）本身是没有具体形态或实体存在的。这里的“体”指的是具体的形状或实体，强调宇宙的根本法则超越具体形象，是抽象的、无形的。 大道本无体是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 大道本无体的拼音读音是：dà dào běn wú tǐ。

当念行人多寂寞出自《秋行吟》，当念行人多寂寞的作者是：俞桂。 当念行人多寂寞是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 当念行人多寂寞的释义是：当念行人多寂寞：想到远行的人往往感到孤独寂寞。 当念行人多寂寞是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 当念行人多寂寞的拼音读音是：dāng niàn xíng rén duō jì mò。 当念行人多寂寞是《秋行吟》的第16句。 当念行人多寂寞的上半句是：

岂无手足怀我情出自《秋行吟》，岂无手足怀我情的作者是：俞桂。 岂无手足怀我情是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 岂无手足怀我情的释义是：岂无手足怀我情：意思是难道没有兄弟朋友关心我吗？表达了对亲友之间深厚情谊的感慨。 岂无手足怀我情是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 岂无手足怀我情的拼音读音是：qǐ wú shǒu zú huái wǒ qíng。 岂无手足怀我情是《秋行吟》的第15句。

未若琴歌诗酒乐出自《秋行吟》，未若琴歌诗酒乐的作者是：俞桂。 未若琴歌诗酒乐是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 未若琴歌诗酒乐的释义是：不如弹琴吟诗、饮酒取乐。 未若琴歌诗酒乐是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 未若琴歌诗酒乐的拼音读音是：wèi ruò qín gē shī jiǔ lè。 未若琴歌诗酒乐是《秋行吟》的第14句。 未若琴歌诗酒乐的上半句是： 从今休被微官缚。

从今休被微官缚出自《秋行吟》，从今休被微官缚的作者是：俞桂。 从今休被微官缚是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 从今休被微官缚的释义是：从今休被微官缚：从今以后不要再被微小的官职所束缚。这里的“微官”指的是地位低微的官职，诗人通过这句话表达了自己不再愿意被官职所限制，希望追求更广阔的人生境界。 从今休被微官缚是宋代诗人俞桂的作品，风格是：诗。 从今休被微官缚的拼音读音是：cóng jīn xiū