陈棣

凭栏空赋惜花诗出自《次韵梅花四首》，凭栏空赋惜花诗的作者是：陈棣。 凭栏空赋惜花诗是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 凭栏空赋惜花诗的释义是：凭栏空赋惜花诗，意为在栏杆边徒然地写下怀念花的诗句。这里的“空”字表达了诗人虽然有所感怀，但可能因为某种原因而无法真正实现所思所愿，因此只是空自吟咏。 凭栏空赋惜花诗是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 凭栏空赋惜花诗的拼音读音是：píng lán kōng

得得寻梅已觉迟出自《次韵梅花四首》，得得寻梅已觉迟的作者是：陈棣。 得得寻梅已觉迟是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 得得寻梅已觉迟的释义是：得得寻梅已觉迟：形容诗人急于寻找梅花，但感觉时间已经晚了，有些迟疑。 得得寻梅已觉迟是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 得得寻梅已觉迟的拼音读音是：dé dé xún méi yǐ jué chí。 得得寻梅已觉迟是《次韵梅花四首》的第1句。

白衣犹足向渊明出自《白菊》，白衣犹足向渊明的作者是：陈棣。 白衣犹足向渊明是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 白衣犹足向渊明的释义是：白衣犹足向渊明：身着白衣尚且可以向陶渊明学习。意指即便穿着朴素，也足以效仿陶渊明的高洁品质和归隐田园的生活态度。 白衣犹足向渊明是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 白衣犹足向渊明的拼音读音是：bái yī yóu zú xiàng yuān míng。

勿讶开迟后佳节出自《白菊》，勿讶开迟后佳节的作者是：陈棣。 勿讶开迟后佳节是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 勿讶开迟后佳节的释义是：勿讶开迟后佳节：不要惊讶它开得晚，它是在佳节后才绽放。 勿讶开迟后佳节是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 勿讶开迟后佳节的拼音读音是：wù yà kāi chí hòu jiā jié。 勿讶开迟后佳节是《白菊》的第7句。 勿讶开迟后佳节的上半句是：丹鼎应须素液成

丹鼎应须素液成出自《白菊》，丹鼎应须素液成的作者是：陈棣。 丹鼎应须素液成是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 丹鼎应须素液成的释义是：丹鼎应须素液成：用丹鼎炼制药物必须以纯净的液体为原料。这里“丹鼎”指炼丹用的炉鼎，“素液”指纯净的液体，比喻纯洁无杂质。整句意思是说，炼制药物的过程需要纯净的原料，象征人应该保持心灵的纯洁。 丹鼎应须素液成是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。

骚经岂为黄花作出自《白菊》，骚经岂为黄花作的作者是：陈棣。 骚经岂为黄花作是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 骚经岂为黄花作的释义是：骚经岂为黄花作：此句意指《离骚》这部文学作品并非仅仅为了描写白菊而创作。骚经，即《离骚》，是屈原所作，是楚辞的代表作之一，其内容丰富，意蕴深远，并非专为一物而作。这里用“黄花”代指《离骚》所描绘的对象，强调《离骚》的内涵远超对某一具体事物的描绘。

檀心端不羡梅兄出自《白菊》，檀心端不羡梅兄的作者是：陈棣。 檀心端不羡梅兄是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 檀心端不羡梅兄的释义是：此句意为：心中纯洁，并不羡慕梅花的高洁。这里的“檀心”指的是纯洁无瑕的心，而“梅兄”则代指梅花，意指诗人自谦自己的心灵纯洁，并不羡慕梅花的高洁。 檀心端不羡梅兄是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 檀心端不羡梅兄的拼音读音是：tán xīn duān bù xiàn

粉面真能延月姊出自《白菊》，粉面真能延月姊的作者是：陈棣。 粉面真能延月姊是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 粉面真能延月姊的释义是：粉面真能延月姊：意思是美丽的女子如同月亮一样，能够延长青春不老。这里将女子的美貌比作月亮，暗示了女子的美丽能够让人感到时间仿佛延长，如同月亮永不消失。 粉面真能延月姊是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 粉面真能延月姊的拼音读音是：fěn miàn zhēn

喜见东篱粲玉英出自《白菊》，喜见东篱粲玉英的作者是：陈棣。 喜见东篱粲玉英是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 喜见东篱粲玉英的释义是：喜见东篱粲玉英：高兴地看到东篱边盛开的晶莹洁白的菊花。 喜见东篱粲玉英是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 喜见东篱粲玉英的拼音读音是：xǐ jiàn dōng lí càn yù yīng。 喜见东篱粲玉英是《白菊》的第2句。 喜见东篱粲玉英的上半句是

千芳百卉正凋零出自《白菊》，千芳百卉正凋零的作者是：陈棣。 千芳百卉正凋零是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 千芳百卉正凋零的释义是：百花凋零，春光渐逝。 千芳百卉正凋零是宋代诗人陈棣的作品，风格是：诗。 千芳百卉正凋零的拼音读音是：qiān fāng bǎi huì zhèng diāo líng。 千芳百卉正凋零是《白菊》的第1句。 千芳百卉正凋零的下半句是：喜见东篱粲玉英。