陈岩

客须投分始相陪出自《碧云庵》，客须投分始相陪的作者是：陈岩。 客须投分始相陪是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 客须投分始相陪的释义是：“客须投分始相陪”意为客人必须找到志同道合的人才能相互陪伴。这里的“投分”指的是志趣相投，有共同的语言和兴趣。 客须投分始相陪是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 客须投分始相陪的拼音读音是：kè xū tóu fēn shǐ xiāng péi。

常日双扉多不开出自《碧云庵》，常日双扉多不开的作者是：陈岩。 常日双扉多不开是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 常日双扉多不开的释义是：常日双扉多不开：平时这扇门很少打开。 常日双扉多不开是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 常日双扉多不开的拼音读音是：cháng rì shuāng fēi duō bù kāi。 常日双扉多不开是《碧云庵》的第1句。 常日双扉多不开的下半句是：客须投分始相陪。

拈起毫端又说山出自《净信院》，拈起毫端又说山的作者是：陈岩。 拈起毫端又说山是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 拈起毫端又说山的释义是：拈起毫端又说山：拿起笔来又开始描绘山景。这里的“拈起毫端”指拿起笔来作画或书写，而“又说山”则是指作者又开始创作关于山的作品，表达了诗人对山景的喜爱和创作的热情。 拈起毫端又说山是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 拈起毫端又说山的拼音读音是：niān qǐ

纷纷遮眼尘如海出自《净信院》，纷纷遮眼尘如海的作者是：陈岩。 纷纷遮眼尘如海是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 纷纷遮眼尘如海的释义是：纷纷遮眼尘如海，意为尘世纷扰，如同浩瀚无边的尘海，遮蔽了人们的视线。 纷纷遮眼尘如海是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 纷纷遮眼尘如海的拼音读音是：fēn fēn zhē yǎn chén rú hǎi。 纷纷遮眼尘如海是《净信院》的第3句。

秋风吹帽醉醒间出自《净信院》，秋风吹帽醉醒间的作者是：陈岩。 秋风吹帽醉醒间是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 秋风吹帽醉醒间的释义是：秋风吹帽醉醒间：秋风拂过，帽沿轻动，仿佛在醉酒与清醒之间徘徊。形容人处于微醺状态，感受着秋天的凉爽和生活的闲适。 秋风吹帽醉醒间是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 秋风吹帽醉醒间的拼音读音是：qiū fēng chuī mào zuì xǐng jiān。

来自青松翠竹关出自《净信院》，来自青松翠竹关的作者是：陈岩。 来自青松翠竹关是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 来自青松翠竹关的释义是：来自青松翠竹关，意为来自青松和翠竹环绕的地方，指代一个环境清幽、景色秀丽的所在。 来自青松翠竹关是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 来自青松翠竹关的拼音读音是：lái zì qīng sōng cuì zhú guān。 来自青松翠竹关是《净信院》的第1句。

兴在悠悠一雁边出自《黄匏城》，兴在悠悠一雁边的作者是：陈岩。 兴在悠悠一雁边是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 兴在悠悠一雁边的释义是：兴在悠悠一雁边：意指诗人的情感随着一只远飞的孤雁而悠远地飘荡。这里的“兴”指的是诗人的情感或兴致，而“悠悠一雁边”则形容孤雁在天边飞翔的景象，给人一种遥远、悠长的感觉。 兴在悠悠一雁边是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 兴在悠悠一雁边的拼音读音是：xīng

长江摇荡游人眼出自《黄匏城》，长江摇荡游人眼的作者是：陈岩。 长江摇荡游人眼是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 长江摇荡游人眼的释义是：长江波浪起伏，让人视线随波荡漾。 长江摇荡游人眼是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 长江摇荡游人眼的拼音读音是：zhǎng jiāng yáo dàng yóu rén yǎn。 长江摇荡游人眼是《黄匏城》的第3句。 长江摇荡游人眼的上半句是：春风吹面午阴天。

春风吹面午阴天出自《黄匏城》，春风吹面午阴天的作者是：陈岩。 春风吹面午阴天是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 春风吹面午阴天的释义是：春风吹拂，面对午后的阴天。 春风吹面午阴天是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 春风吹面午阴天的拼音读音是：chūn fēng chuī miàn wǔ yīn tiān。 春风吹面午阴天是《黄匏城》的第2句。 春风吹面午阴天的上半句是：草色浓于野烧烟。

草色浓于野烧烟出自《黄匏城》，草色浓于野烧烟的作者是：陈岩。 草色浓于野烧烟是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 草色浓于野烧烟的释义是：草色浓于野烧烟，意指野草的颜色比野火燃烧时升起的烟雾还要浓郁，形容春草茂盛的景象。 草色浓于野烧烟是宋代诗人陈岩的作品，风格是：诗。 草色浓于野烧烟的拼音读音是：cǎo sè nóng yú yě shāo yān。 草色浓于野烧烟是《黄匏城》的第1句。