陈文蔚

黑白互相形出自《寄题玉山周晦叔家似贤斋》，黑白互相形的作者是：陈文蔚。 黑白互相形是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 黑白互相形的释义是：黑白互相形：指黑与白两种颜色相互映衬，形成鲜明对比。 黑白互相形是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 黑白互相形的拼音读音是：hēi bái hù xiāng xíng。 黑白互相形是《寄题玉山周晦叔家似贤斋》的第2句。 黑白互相形的上半句是：人心殊嗜好。

人心殊嗜好出自《寄题玉山周晦叔家似贤斋》，人心殊嗜好的作者是：陈文蔚。 人心殊嗜好是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 人心殊嗜好的释义是：人心殊嗜好：指人们各有所好，各有不同的兴趣和爱好。 人心殊嗜好是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 人心殊嗜好的拼音读音是：rén xīn shū shì hǎo。 人心殊嗜好是《寄题玉山周晦叔家似贤斋》的第1句。 人心殊嗜好的下半句是：黑白互相形。

应思老去寻泉石出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，应思老去寻泉石的作者是：陈文蔚。 应思老去寻泉石是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 应思老去寻泉石的释义是：应思老去寻泉石：想到将来老了要寻找清泉和山石，寻求隐居的生活。 应思老去寻泉石是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 应思老去寻泉石的拼音读音是：yīng sī lǎo qù xún quán shí。

无言细玩郭熙画出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，无言细玩郭熙画的作者是：陈文蔚。 无言细玩郭熙画是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 无言细玩郭熙画的释义是：无言细玩郭熙画：默默细细地欣赏郭熙的画作。 无言细玩郭熙画是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 无言细玩郭熙画的拼音读音是：wú yán xì wán guō xī huà。

坡仙想像频搔发出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，坡仙想像频搔发的作者是：陈文蔚。 坡仙想像频搔发是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 坡仙想像频搔发的释义是：坡仙想像频搔发：形容东坡（苏东坡）在想象时不断用手搔头的样子，表达其思考之深。 坡仙想像频搔发是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 坡仙想像频搔发的拼音读音是：pō xiān xiǎng xiàng pín

当年影过八砖日出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，当年影过八砖日的作者是：陈文蔚。 当年影过八砖日是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 当年影过八砖日的释义是：当年影过八砖日，意指昔日东坡的影子曾经投射在八砖铺就的地面上，这里的“影”指的是东坡的影子，八砖日则是指时间已经过去了很久。这句话借用了东坡的影子来象征时间的流逝和历史的变迁。

为挹江濑吞山光出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，为挹江濑吞山光的作者是：陈文蔚。 为挹江濑吞山光是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 为挹江濑吞山光的释义是：为了赞美江水的壮阔，如同将山的光辉全部吞没。 为挹江濑吞山光是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 为挹江濑吞山光的拼音读音是：wèi yì jiāng lài tūn shān guāng。

安得共卧百尺楼出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，安得共卧百尺楼的作者是：陈文蔚。 安得共卧百尺楼是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 安得共卧百尺楼的释义是：愿与友人在高楼共卧。 安得共卧百尺楼是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 安得共卧百尺楼的拼音读音是：ān dé gòng wò bǎi chǐ lóu。

肯逐桃李争春阳出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，肯逐桃李争春阳的作者是：陈文蔚。 肯逐桃李争春阳是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 肯逐桃李争春阳的释义是：这句诗“肯逐桃李争春阳”的意思是：是否愿意追随桃花和李花去争夺春天的阳光。这里的“桃李”比喻世俗的功名利禄，“春阳”则比喻美好的时光。诗人以此表达自己不追求世俗功名利禄，更愿意淡泊名利，享受宁静的生活。

岁寒松柏饱风霜出自《诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远楼黄子京携至求同作》，岁寒松柏饱风霜的作者是：陈文蔚。 岁寒松柏饱风霜是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 岁寒松柏饱风霜的释义是：岁寒松柏饱风霜：比喻人经历艰难困苦，依然坚韧不拔。 岁寒松柏饱风霜是宋代诗人陈文蔚的作品，风格是：诗。 岁寒松柏饱风霜的拼音读音是：suì hán sōng bǎi bǎo fēng shuāng。