杨时

岁晚俄惊两齿摇出自《冬寒两齿忽觉动摇因成书怀》，岁晚俄惊两齿摇的作者是：杨时。 岁晚俄惊两齿摇是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 岁晚俄惊两齿摇的释义是：岁晚俄惊两齿摇：岁末之时突然感到两颗牙齿摇晃不定。 岁晚俄惊两齿摇是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 岁晚俄惊两齿摇的拼音读音是：suì wǎn é jīng liǎng chǐ yáo。 岁晚俄惊两齿摇是《冬寒两齿忽觉动摇因成书怀》的第2句。

未年三十发先雕出自《冬寒两齿忽觉动摇因成书怀》，未年三十发先雕的作者是：杨时。 未年三十发先雕是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 未年三十发先雕的释义是：未年三十发先雕：指还未到三十岁，头发却已经斑白，形容人过早地显露出老态。 未年三十发先雕是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 未年三十发先雕的拼音读音是：wèi nián sān shí fā xiān diāo。

幽兴惟思水石滨出自《次韵安礼见寄》，幽兴惟思水石滨的作者是：杨时。 幽兴惟思水石滨是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 幽兴惟思水石滨的释义是：幽兴惟思水石滨：指内心深处只向往那幽静的河滨，即宁静的水边与石头的结合处。 幽兴惟思水石滨是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 幽兴惟思水石滨的拼音读音是：yōu xīng wéi sī shuǐ shí bīn。 幽兴惟思水石滨是《次韵安礼见寄》的第8句。

我惭抱瓮无机械出自《次韵安礼见寄》，我惭抱瓮无机械的作者是：杨时。 我惭抱瓮无机械是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 我惭抱瓮无机械的释义是：我惭抱瓮无机械：我惭愧自己只会抱瓮灌园，不懂机械制造。意指作者自谦自己缺乏技艺或智慧。 我惭抱瓮无机械是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 我惭抱瓮无机械的拼音读音是：wǒ cán bào wèng wú jī xiè。

劳生谁息利名身出自《次韵安礼见寄》，劳生谁息利名身的作者是：杨时。 劳生谁息利名身是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 劳生谁息利名身的释义是：劳生谁息利名身：指辛苦劳碌的一生，有谁能够停止追求名利呢？这句话表达了诗人对于名利追求的无奈和感叹。 劳生谁息利名身是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 劳生谁息利名身的拼音读音是：láo shēng shuí xī lì míng shēn。

宦路竞羞关柝吏出自《次韵安礼见寄》，宦路竞羞关柝吏的作者是：杨时。 宦路竞羞关柝吏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 宦路竞羞关柝吏的释义是：官场竞相羞辱那些守关的小吏。 宦路竞羞关柝吏是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 宦路竞羞关柝吏的拼音读音是：huàn lù jìng xiū guān tuò lì。 宦路竞羞关柝吏是《次韵安礼见寄》的第5句。 宦路竞羞关柝吏的上半句是：迂阔行藏懒徇人。

迂阔行藏懒徇人出自《次韵安礼见寄》，迂阔行藏懒徇人的作者是：杨时。 迂阔行藏懒徇人是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 迂阔行藏懒徇人的释义是：迂阔行藏懒徇人：行为懒散，不轻易迎合他人。 迂阔行藏懒徇人是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 迂阔行藏懒徇人的拼音读音是：yū kuò xíng cáng lǎn xùn rén。 迂阔行藏懒徇人是《次韵安礼见寄》的第4句。 迂阔行藏懒徇人的上半句是：

萧条身世聊安分出自《次韵安礼见寄》，萧条身世聊安分的作者是：杨时。 萧条身世聊安分是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 萧条身世聊安分的释义是：萧条身世聊安分：形容自己境遇凄凉，但只能姑且安于现状，不做非分之想。 萧条身世聊安分是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 萧条身世聊安分的拼音读音是：xiāo tiáo shēn shì liáo ān fēn。 萧条身世聊安分是《次韵安礼见寄》的第3句。

交游千里更谁亲出自《次韵安礼见寄》，交游千里更谁亲的作者是：杨时。 交游千里更谁亲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 交游千里更谁亲的释义是：交游千里更谁亲：即使交游遍及千里，又有谁能真正亲近。意指在广大的社交圈中，真正能相互理解、亲近的人却很少。 交游千里更谁亲是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 交游千里更谁亲的拼音读音是：jiāo yóu qiān lǐ gèng shuí qīn。

末俗相看老尚新出自《次韵安礼见寄》，末俗相看老尚新的作者是：杨时。 末俗相看老尚新是宋代诗人杨时的作品，风格是：诗。 末俗相看老尚新的释义是：末俗相看老尚新：指在世俗风气中，人们看起来还很年轻，但实际上已经年纪不小了。这里的“末俗”指的是世风日下，风气衰败；“相看”表示观察或看待；“老尚新”则意味着外表看起来很年轻，实则年纪已大。这句话反映了诗人对时光流逝和人生易老的感慨。