李乂

歌舞为谁容出自《高安公主挽歌二首》，歌舞为谁容的作者是：李乂。 歌舞为谁容是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 歌舞为谁容的释义是：歌舞为谁容：此句表达了高安公主逝去后，她生前所欣赏的歌舞表演似乎失去了意义，因为没有了她这位欣赏者，这些歌舞似乎也就没有了存在的理由。意指高安公主的离世使得一切为她而准备的美好事物都显得徒劳无益。 歌舞为谁容是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 歌舞为谁容的拼音读音是

平阳百岁后出自《高安公主挽歌二首》，平阳百岁后的作者是：李乂。 平阳百岁后是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 平阳百岁后的释义是：平阳百岁后：指高安公主在平阳去世后，享年一百岁。 平阳百岁后是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 平阳百岁后的拼音读音是：píng yáng bǎi suì hòu。 平阳百岁后是《高安公主挽歌二首》的第7句。 平阳百岁后的上半句是：娥辉没下舂。 平阳百岁后的下半句是

娥辉没下舂出自《高安公主挽歌二首》，娥辉没下舂的作者是：李乂。 娥辉没下舂是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 娥辉没下舂的释义是：嫦娥光辉隐没在黄昏时分。 娥辉没下舂是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 娥辉没下舂的拼音读音是：é huī méi xià chōng。 娥辉没下舂是《高安公主挽歌二首》的第6句。 娥辉没下舂的上半句是： 嫔则留中馈。 娥辉没下舂的下半句是： 平阳百岁后。

嫔则留中馈出自《高安公主挽歌二首》，嫔则留中馈的作者是：李乂。 嫔则留中馈是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 嫔则留中馈的释义是：“嫔则留中馈”中的“嫔”指的是古代的公主，“留中馈”则是指留在家中主持家务，即指公主出嫁后仍保持对家中事务的掌控和管理。这句诗的意思是，作为公主，她出嫁后仍然能够在家中主持家政。 嫔则留中馈是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 嫔则留中馈的拼音读音是：pín zé

玉辇盛过逢出自《高安公主挽歌二首》，玉辇盛过逢的作者是：李乂。 玉辇盛过逢是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 玉辇盛过逢的释义是：玉辇盛过逢：指公主的车辆盛装华丽，超过了一般的迎亲场面。 玉辇盛过逢是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 玉辇盛过逢的拼音读音是：yù niǎn shèng guò féng。 玉辇盛过逢是《高安公主挽歌二首》的第4句。 玉辇盛过逢的上半句是： 银炉称贵幸。

银炉称贵幸出自《高安公主挽歌二首》，银炉称贵幸的作者是：李乂。 银炉称贵幸是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 银炉称贵幸的释义是：银炉称贵幸：指高安公主因为得到皇帝的宠爱而显得尊贵和幸运。这里的“银炉”比喻皇帝，称“贵幸”表示得到皇帝的宠爱和重视。 银炉称贵幸是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 银炉称贵幸的拼音读音是：yín lú chēng guì xìng。

楼台十二重出自《高安公主挽歌二首》，楼台十二重的作者是：李乂。 楼台十二重是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 楼台十二重的释义是：楼台十二重：指高安公主的宫殿楼台建筑宏伟，共十二层，形容其建筑之高远和豪华。 楼台十二重是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 楼台十二重的拼音读音是：lóu tái shí èr zhòng。 楼台十二重是《高安公主挽歌二首》的第2句。 楼台十二重的上半句是：汤沐三千赋

汤沐三千赋出自《高安公主挽歌二首》，汤沐三千赋的作者是：李乂。 汤沐三千赋是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 汤沐三千赋的释义是：汤沐三千赋：指高安公主享有的丰厚的汤沐之赋，即公主的封地收入。汤沐，古代指公主的汤沐邑，即公主封地的财政收入；三千，表示数量之多，这里指封地收入的丰富。赋，指赋税、贡赋，此处引申为收入。整句意为高安公主的封地收入极其丰厚。 汤沐三千赋是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。

更掩北原丘出自《故西台侍郎上官公挽歌》，更掩北原丘的作者是：李乂。 更掩北原丘是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 更掩北原丘的释义是：更掩北原丘：指将上官公的墓碑覆盖在北原的丘地上，即上官公的墓地。 更掩北原丘是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 更掩北原丘的拼音读音是：gèng yǎn běi yuán qiū。 更掩北原丘是《故西台侍郎上官公挽歌》的第8句。 更掩北原丘的上半句是： 徒怀东武襚

徒怀东武襚出自《故西台侍郎上官公挽歌》，徒怀东武襚的作者是：李乂。 徒怀东武襚是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 徒怀东武襚的释义是：徒怀东武襚：空有东武的丧服之心。意指心中虽然怀念已故之人，但自己却无法亲自穿上丧服参加葬礼，表达了一种遗憾和哀悼之情。 徒怀东武襚是唐代诗人李乂的作品，风格是：诗。 徒怀东武襚的拼音读音是：tú huái dōng wǔ suì。