羊士谔

忽似朝云瑞雪飞出自《看花》，忽似朝云瑞雪飞的作者是：羊士谔。 忽似朝云瑞雪飞是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 忽似朝云瑞雪飞的释义是：“忽似朝云瑞雪飞”释义为：忽然间像朝霞中的云朵、瑞雪一样飘飞。 忽似朝云瑞雪飞是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 忽似朝云瑞雪飞的拼音读音是：hū shì cháo yún ruì xuě fēi。 忽似朝云瑞雪飞是《看花》的第4句。

歌筵更覆青油幕出自《看花》，歌筵更覆青油幕的作者是：羊士谔。 歌筵更覆青油幕是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 歌筵更覆青油幕的释义是：歌筵上覆盖着青油做的帷幕。 歌筵更覆青油幕是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 歌筵更覆青油幕的拼音读音是：gē yán gèng fù qīng yóu mù。 歌筵更覆青油幕是《看花》的第3句。 歌筵更覆青油幕的上半句是：玉杯瑶瑟减光辉。

玉杯瑶瑟减光辉出自《看花》，玉杯瑶瑟减光辉的作者是：羊士谔。 玉杯瑶瑟减光辉是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 玉杯瑶瑟减光辉的释义是：玉杯瑶瑟减光辉：指精美的玉杯和瑶瑟因为时间的流逝而失去了往日的光彩。这里以玉杯和瑶瑟代指美好的事物，寓意着美好时光的消逝。 玉杯瑶瑟减光辉是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 玉杯瑶瑟减光辉的拼音读音是：yù bēi yáo sè jiǎn guāng huī

一到花间一忘归出自《看花》，一到花间一忘归的作者是：羊士谔。 一到花间一忘归是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 一到花间一忘归的释义是：一到花间一忘归，意为诗人一到花儿盛开的地方，就完全陶醉其中，忘记了归期。形容对美景的迷恋与陶醉。 一到花间一忘归是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 一到花间一忘归的拼音读音是：yī dào huā jiān yī wàng guī。

桃花深处更无人出自《泛舟入后溪》，桃花深处更无人的作者是：羊士谔。 桃花深处更无人是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 桃花深处更无人的释义是：桃花深处更无人，意指在桃花丛生的幽深之地，人迹罕至，非常寂静。 桃花深处更无人是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 桃花深处更无人的拼音读音是：táo huā shēn chù gèng wú rén。 桃花深处更无人是《泛舟入后溪》的第4句。

唯有啼鹃似留客出自《泛舟入后溪》，唯有啼鹃似留客的作者是：羊士谔。 唯有啼鹃似留客是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 唯有啼鹃似留客的释义是：唯有啼鹃似留客：只有那杜鹃的啼鸣像是挽留远行的客人。这里运用了拟人的修辞手法，将杜鹃的啼鸣赋予了人的情感，表现了诗人对离别的不舍之情。 唯有啼鹃似留客是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 唯有啼鹃似留客的拼音读音是：wéi yǒu tí juān shì

水绿滩平一带春出自《泛舟入后溪》，水绿滩平一带春的作者是：羊士谔。 水绿滩平一带春是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 水绿滩平一带春的释义是：水绿滩平一带春：形容溪水清澈见底，河滩平坦宽阔，一片春天的景象。 水绿滩平一带春是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 水绿滩平一带春的拼音读音是：shuǐ lǜ tān píng yī dài chūn。 水绿滩平一带春是《泛舟入后溪》的第2句。

雨馀芳草净沙尘出自《泛舟入后溪》，雨馀芳草净沙尘的作者是：羊士谔。 雨馀芳草净沙尘是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 雨馀芳草净沙尘的释义是：雨后芳草清新，沙尘尽消。 雨馀芳草净沙尘是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 雨馀芳草净沙尘的拼音读音是：yǔ yú fāng cǎo jìng shā chén。 雨馀芳草净沙尘是《泛舟入后溪》的第1句。 雨馀芳草净沙尘的下半句是：水绿滩平一带春。

春风无事傍鱼潭出自《泛舟入后溪》，春风无事傍鱼潭的作者是：羊士谔。 春风无事傍鱼潭是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 春风无事傍鱼潭的释义是：春风无事傍鱼潭：春风轻轻吹拂，似乎没有打扰到鱼潭的宁静。 春风无事傍鱼潭是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 春风无事傍鱼潭的拼音读音是：chūn fēng wú shì bàng yú tán。 春风无事傍鱼潭是《泛舟入后溪》的第4句。

玉笛闲吹折杨柳出自《泛舟入后溪》，玉笛闲吹折杨柳的作者是：羊士谔。 玉笛闲吹折杨柳是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 玉笛闲吹折杨柳的释义是：玉笛闲吹折杨柳，意为用玉制的笛子随意吹奏，折取溪边的杨柳。这里借景抒情，通过吹奏玉笛和折杨柳的描绘，表达了诗人悠然自得、寄情山水的意境。 玉笛闲吹折杨柳是唐代诗人羊士谔的作品，风格是：诗。 玉笛闲吹折杨柳的拼音读音是：yù dí xián chuī