清江

空房卧病时出自《长安卧病》，空房卧病时的作者是：清江。 空房卧病时是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 空房卧病时的释义是：孤独寂寞地卧病在床之时。 空房卧病时是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 空房卧病时的拼音读音是：kōng fáng wò bìng shí。 空房卧病时是《长安卧病》的第2句。 空房卧病时的上半句是：身世足堪悲。 空房卧病时的下半句是： 卷帘花雨滴。 空房卧病时的全句是

身世足堪悲出自《长安卧病》，身世足堪悲的作者是：清江。 身世足堪悲是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 身世足堪悲的释义是：身世足堪悲：自身的经历和境遇非常悲哀。 身世足堪悲是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 身世足堪悲的拼音读音是：shēn shì zú kān bēi。 身世足堪悲是《长安卧病》的第1句。 身世足堪悲的下半句是：空房卧病时。 身世足堪悲的全句是：身世足堪悲，空房卧病时。

离别在明朝出自《七夕》，离别在明朝的作者是：清江。 离别在明朝是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 离别在明朝的释义是：离别在明朝：指离别将在明天发生。 离别在明朝是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 离别在明朝的拼音读音是：lí bié zài míng cháo。 离别在明朝是《七夕》的第8句。 离别在明朝的上半句是： 惟愁更漏促。 离别在明朝的全句是：惟愁更漏促，离别在明朝。 惟愁更漏促

惟愁更漏促出自《七夕》，惟愁更漏促的作者是：清江。 惟愁更漏促是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 惟愁更漏促的释义是：惟愁更漏促：只担心夜色更深，更漏声越来越急促，表达了诗人对时间流逝的感叹和对相聚时光短暂的忧虑。 惟愁更漏促是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 惟愁更漏促的拼音读音是：wéi chóu gèng lòu cù。 惟愁更漏促是《七夕》的第7句。 惟愁更漏促的上半句是：当风玉佩摇。

当风玉佩摇出自《七夕》，当风玉佩摇的作者是：清江。 当风玉佩摇是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 当风玉佩摇的释义是：当风玉佩摇：指在风中玉佩轻轻摇曳的样子。 当风玉佩摇是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 当风玉佩摇的拼音读音是：dāng fēng yù pèi yáo。 当风玉佩摇是《七夕》的第6句。 当风玉佩摇的上半句是： 映水金冠动。 当风玉佩摇的下半句是： 惟愁更漏促。

映水金冠动出自《七夕》，映水金冠动的作者是：清江。 映水金冠动是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 映水金冠动的释义是：映水金冠动：指金色的冠饰在水中倒影摇曳生姿。 映水金冠动是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 映水金冠动的拼音读音是：yìng shuǐ jīn guān dòng。 映水金冠动是《七夕》的第5句。 映水金冠动的上半句是：云作渡河桥。 映水金冠动的下半句是：当风玉佩摇。

云作渡河桥出自《七夕》，云作渡河桥的作者是：清江。 云作渡河桥是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 云作渡河桥的释义是：云作渡河桥，意指天空中的云彩如同桥梁，可以让人或物跨越河流，象征着爱情的美好与连接。 云作渡河桥是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 云作渡河桥的拼音读音是：yún zuò dù hé qiáo。 云作渡河桥是《七夕》的第4句。 云作渡河桥的上半句是： 月为开帐烛。

月为开帐烛出自《七夕》，月为开帐烛的作者是：清江。 月为开帐烛是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 月为开帐烛的释义是：月为开帐烛，意指月亮如同点亮帐篷的烛光，照亮了夜空，给人以光明与温暖。这里用月亮比喻烛光，形象地描绘了七夕夜晚的美丽景象。 月为开帐烛是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 月为开帐烛的拼音读音是：yuè wèi kāi zhàng zhú。 月为开帐烛是《七夕》的第3句。

相逢只一宵出自《七夕》，相逢只一宵的作者是：清江。 相逢只一宵是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 相逢只一宵的释义是：短暂相聚，仅一夜时光。 相逢只一宵是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 相逢只一宵的拼音读音是：xiāng féng zhǐ yī xiāo。 相逢只一宵是《七夕》的第2句。 相逢只一宵的上半句是：七夕景迢迢。 相逢只一宵的下半句是： 月为开帐烛。 相逢只一宵的全句是：七夕景迢迢

七夕景迢迢出自《七夕》，七夕景迢迢的作者是：清江。 七夕景迢迢是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 七夕景迢迢的释义是：七夕景迢迢：形容七夕之夜的景色遥远，道路漫长。 七夕景迢迢是唐代诗人清江的作品，风格是：诗。 七夕景迢迢的拼音读音是：qī xī jǐng tiáo tiáo。 七夕景迢迢是《七夕》的第1句。 七夕景迢迢的下半句是：相逢只一宵。 七夕景迢迢的全句是：七夕景迢迢，相逢只一宵。