清昼

更忆东去采扶桑出自《远意联句》，更忆东去采扶桑的作者是：清昼。 更忆东去采扶桑是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 更忆东去采扶桑的释义是：更忆东去采扶桑：更加怀念往东去采扶桑树的情景。扶桑是一种传说中的神树，此处可能比喻追求美好理想或向往远方。 更忆东去采扶桑是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 更忆东去采扶桑的拼音读音是：gèng yì dōng qù cǎi fú sāng。

曾经陇底复辽阳出自《远意联句》，曾经陇底复辽阳的作者是：清昼。 曾经陇底复辽阳是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 曾经陇底复辽阳的释义是：曾经陇底复辽阳：曾经从陇地到辽阳。这里指诗人曾经从陇地（今甘肃一带）迁徙到辽阳（今辽宁省南部）。 曾经陇底复辽阳是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 曾经陇底复辽阳的拼音读音是：céng jīng lǒng dǐ fù liáo yáng。

岂知于阗望潇湘出自《远意联句》，岂知于阗望潇湘的作者是：清昼。 岂知于阗望潇湘是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 岂知于阗望潇湘的释义是：岂知于阗望潇湘：这句诗表达了诗人对于阗（今新疆和田地区）的人们不知自己正远望着遥远的潇湘（指湖南的潇水和湘水，代指诗人所在之地）的感慨，反映了诗人对远方故土的深切思念之情。 岂知于阗望潇湘是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 岂知于阗望潇湘的拼音读音是：qǐ

家在炎州往朔方出自《远意联句》，家在炎州往朔方的作者是：清昼。 家在炎州往朔方是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 家在炎州往朔方的释义是：家在炎州往朔方：诗人描述自己家乡位于气候炎热的南方炎州，而自己则前往寒冷的北方朔方。这里表达了对家乡的思念和对远方旅程的感慨。 家在炎州往朔方是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 家在炎州往朔方的拼音读音是：jiā zài yán zhōu wǎng shuò

从此还依旧山住出自《与李司直令从荻塘联句》，从此还依旧山住的作者是：清昼。 从此还依旧山住是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 从此还依旧山住的释义是：从此还依旧山住：诗人表示从此以后将仍旧居住在山中，不再离去。这里的“依旧”意味着回归或保持原状，表达了诗人对山林生活的向往和执着。 从此还依旧山住是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 从此还依旧山住的拼音读音是：cóng cǐ hái yī jiù

与君出处本不同出自《与李司直令从荻塘联句》，与君出处本不同的作者是：清昼。 与君出处本不同是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 与君出处本不同的释义是：与君出处本不同：我和你的人生道路本来就不一样。 与君出处本不同是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 与君出处本不同的拼音读音是：yǔ jūn chū chù běn bù tóng。 与君出处本不同是《与李司直令从荻塘联句》的第15句。

婵娟水月堪为喻出自《与李司直令从荻塘联句》，婵娟水月堪为喻的作者是：清昼。 婵娟水月堪为喻是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 婵娟水月堪为喻的释义是：婵娟水月堪为喻：婵娟指美好的样子，水月比喻美好而虚幻的事物，这里指代美好的事物，如月亮在水面映照的景象，用以比喻某种美好而难以捉摸的情感或意境。 婵娟水月堪为喻是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 婵娟水月堪为喻的拼音读音是：chán juān

撩乱云峰好赋诗出自《与李司直令从荻塘联句》，撩乱云峰好赋诗的作者是：清昼。 撩乱云峰好赋诗是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 撩乱云峰好赋诗的释义是：撩乱云峰好赋诗：形容山势险峻、云雾缭绕的景色，非常适合用来吟诗作赋。 撩乱云峰好赋诗是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 撩乱云峰好赋诗的拼音读音是：liāo luàn yún fēng hǎo fù shī。

萤影纷纷月前度出自《与李司直令从荻塘联句》，萤影纷纷月前度的作者是：清昼。 萤影纷纷月前度是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 萤影纷纷月前度的释义是：萤火虫的影子在月光前纷纷飞舞。 萤影纷纷月前度是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 萤影纷纷月前度的拼音读音是：yíng yǐng fēn fēn yuè qián dù。 萤影纷纷月前度是《与李司直令从荻塘联句》的第12句。

虫声切切草间悲出自《与李司直令从荻塘联句》，虫声切切草间悲的作者是：清昼。 虫声切切草间悲是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 虫声切切草间悲的释义是：虫声切切草间悲，意指昆虫的叫声在草丛中显得悲凉，营造出一种凄清的氛围。 虫声切切草间悲是唐代诗人清昼的作品，风格是：诗。 虫声切切草间悲的拼音读音是：chóng shēng qiè qiè cǎo jiān bēi。