李至

退朝无复接鹓鸿出自《至启至比婴风热殆过浃旬近方稍康未果上谒辄呈短什聊抒下情》，退朝无复接鹓鸿的作者是：李至。 退朝无复接鹓鸿是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 退朝无复接鹓鸿的释义是：退朝无复接鹓鸿：指退朝后不再有与高官显贵交往的机会。鹓鸿，古代指高官显贵，这里比喻地位高贵的人。 退朝无复接鹓鸿是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 退朝无复接鹓鸿的拼音读音是：tuì cháo wú fù jiē

渐老筋骸百事慵出自《至启至比婴风热殆过浃旬近方稍康未果上谒辄呈短什聊抒下情》，渐老筋骸百事慵的作者是：李至。 渐老筋骸百事慵是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 渐老筋骸百事慵的释义是：渐老筋骸百事慵：身体逐渐衰老，筋骨疲惫，对各种事物都感到懒散。 渐老筋骸百事慵是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 渐老筋骸百事慵的拼音读音是：jiàn lǎo jīn hái bǎi shì yōng。

门前芳草绿于袍出自《喜雨》，门前芳草绿于袍的作者是：李至。 门前芳草绿于袍是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 门前芳草绿于袍的释义是：门前芳草绿于袍，意为门前的小草绿意盎然，比穿在身上的衣袍还要绿。这里通过对比，描绘了一幅生机勃勃的景象，表达了诗人对自然美景的赞美。 门前芳草绿于袍是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 门前芳草绿于袍的拼音读音是：mén qián fāng cǎo lǜ yú

何假锦障泥看麦出自《喜雨》，何假锦障泥看麦的作者是：李至。 何假锦障泥看麦是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 何假锦障泥看麦的释义是：何假锦障泥看麦：何须借助锦绣的泥障来看麦子，意指没有必要借助华丽的装饰来欣赏事物本身的美。在这里，可能表达了诗人对自然之美的赞美，强调真实和朴素之美。 何假锦障泥看麦是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 何假锦障泥看麦的拼音读音是：hé jiǎ jǐn zhàng

怅望啼妆在小桃出自《喜雨》，怅望啼妆在小桃的作者是：李至。 怅望啼妆在小桃是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 怅望啼妆在小桃的释义是：怅望啼妆在小桃：形容女子因思念而泪痕斑斑，犹如啼妆般美丽地绽放在小桃花上。 怅望啼妆在小桃是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 怅望啼妆在小桃的拼音读音是：chàng wàng tí zhuāng zài xiǎo táo。 怅望啼妆在小桃是《喜雨》的第6句。

依稀恨曲添鸣溜出自《喜雨》，依稀恨曲添鸣溜的作者是：李至。 依稀恨曲添鸣溜是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 依稀恨曲添鸣溜的释义是：依稀恨曲添鸣溜：仿佛怨恨那曲调中又添加了鸣溜的声音。此处“依稀”表示仿佛、似乎，“恨”字表达了诗人的不满或烦恼，“曲”指的是歌曲，“鸣溜”则是指吹奏乐器时发出的声音。整句表达了诗人对某些曲调中添加的鸣溜声感到不满或烦恼的情感。 依稀恨曲添鸣溜是宋代诗人李至的作品

槛飘花影见凝膏出自《喜雨》，槛飘花影见凝膏的作者是：李至。 槛飘花影见凝膏是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 槛飘花影见凝膏的释义是：“槛飘花影见凝膏”这句诗的意思是：门前的栏杆上飘动着花瓣的影子，仿佛看到了凝固的油脂。这里的“凝膏”指的是油脂凝固的状态，用来形容雨后花瓣上的水珠，如同油脂一般晶莹剔透。 槛飘花影见凝膏是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 槛飘花影见凝膏的拼音读音是：kǎn

窗打纸声闻细点出自《喜雨》，窗打纸声闻细点的作者是：李至。 窗打纸声闻细点是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 窗打纸声闻细点的释义是：窗打纸声闻细点，意为细雨敲打窗户纸，声音细微可闻。 窗打纸声闻细点是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 窗打纸声闻细点的拼音读音是：chuāng dǎ zhǐ shēng wén xì diǎn。 窗打纸声闻细点是《喜雨》的第3句。 窗打纸声闻细点的上半句是

尽日空蒙阻出遨出自《喜雨》，尽日空蒙阻出遨的作者是：李至。 尽日空蒙阻出遨是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 尽日空蒙阻出遨的释义是：整天被空蒙的雾气阻挡，无法外出游玩。 尽日空蒙阻出遨是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 尽日空蒙阻出遨的拼音读音是：jǐn rì kōng méng zǔ chū áo。 尽日空蒙阻出遨是《喜雨》的第2句。 尽日空蒙阻出遨的上半句是：沈烟漠漠晦平皋。

沈烟漠漠晦平皋出自《喜雨》，沈烟漠漠晦平皋的作者是：李至。 沈烟漠漠晦平皋是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 沈烟漠漠晦平皋的释义是：沈烟漠漠晦平皋：形容雨前的天空阴沉，烟雾弥漫，使得平坦的田野显得昏暗不明。 沈烟漠漠晦平皋是宋代诗人李至的作品，风格是：诗。 沈烟漠漠晦平皋的拼音读音是：shěn yān mò mò huì píng gāo。 沈烟漠漠晦平皋是《喜雨》的第1句。