李正民

亭午炎曦转毂迟出自《大暑呈彦章内翰》，亭午炎曦转毂迟的作者是：李正民。 亭午炎曦转毂迟是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 亭午炎曦转毂迟的释义是：亭午炎曦转毂迟：正午时分，阳光酷热，车轮转动缓慢。 亭午炎曦转毂迟是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 亭午炎曦转毂迟的拼音读音是：tíng wǔ yán xī zhuǎn gǔ chí。 亭午炎曦转毂迟是《大暑呈彦章内翰》的第1句。

拟乞麾符寂寞滨出自《次韵汪汝直同年》，拟乞麾符寂寞滨的作者是：李正民。 拟乞麾符寂寞滨是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 拟乞麾符寂寞滨的释义是：拟乞麾符寂寞滨：想要请求一纸任命文书，到那偏僻寂静的边陲之地去任职。这里的“麾符”指的是代表官职的凭证，“寂寞滨”则是指荒凉冷清的沿海地区。整句话表达了诗人想要远赴边疆，尽管环境艰苦，却仍心向往之的情怀。 拟乞麾符寂寞滨是宋代诗人李正民的作品，风格是

自惭持橐终无补出自《次韵汪汝直同年》，自惭持橐终无补的作者是：李正民。 自惭持橐终无补是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 自惭持橐终无补的释义是：自惭持橐终无补：自感自己虽然怀揣着才能和抱负，但最终对世道无补于事。 自惭持橐终无补是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 自惭持橐终无补的拼音读音是：zì cán chí tuó zhōng wú bǔ。 自惭持橐终无补是《次韵汪汝直同年》的第7句。

更崇风义比雷陈出自《次韵汪汝直同年》，更崇风义比雷陈的作者是：李正民。 更崇风义比雷陈是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 更崇风义比雷陈的释义是：更崇风义比雷陈：更加推崇那些具有高尚节义的人，其声名远播，如同雷霆万钧。 更崇风义比雷陈是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 更崇风义比雷陈的拼音读音是：gèng chóng fēng yì bǐ léi chén。

共待声名继裴马出自《次韵汪汝直同年》，共待声名继裴马的作者是：李正民。 共待声名继裴马是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 共待声名继裴马的释义是：共待声名继裴马：共同期待我们的声名能够继承裴度和马周的辉煌。裴度和马周均为唐代著名文人，此处比喻希望自己的名声能够超越前人。 共待声名继裴马是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 共待声名继裴马的拼音读音是：gòng dài shēng míng jì

老去空惊白发新出自《次韵汪汝直同年》，老去空惊白发新的作者是：李正民。 老去空惊白发新是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 老去空惊白发新的释义是：老年时惊觉，新添白发令人感叹时光流逝。 老去空惊白发新是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 老去空惊白发新的拼音读音是：lǎo qù kōng jīng bái fā xīn。 老去空惊白发新是《次韵汪汝直同年》的第4句。 老去空惊白发新的上半句是：

时危重叹青毡失出自《次韵汪汝直同年》，时危重叹青毡失的作者是：李正民。 时危重叹青毡失是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 时危重叹青毡失的释义是：时危重叹青毡失：在时局动荡之际，深沉地叹息家传的青毡被丢失。这里的“青毡”指的是古代贵族家庭中传世的家传之物，象征着家族的荣耀和传承。诗人以此表达了对国家动荡和个人家世不幸的感慨。 时危重叹青毡失是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。

升沉荣谢事难论出自《次韵汪汝直同年》，升沉荣谢事难论的作者是：李正民。 升沉荣谢事难论是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 升沉荣谢事难论的释义是：人生起伏变化，荣耀与衰落难以预测和评说。 升沉荣谢事难论是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 升沉荣谢事难论的拼音读音是：shēng chén róng xiè shì nán lùn。 升沉荣谢事难论是《次韵汪汝直同年》的第2句。

紫陌同寻上苑春出自《次韵汪汝直同年》，紫陌同寻上苑春的作者是：李正民。 紫陌同寻上苑春是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 紫陌同寻上苑春的释义是：紫陌同寻上苑春：在繁华的街道上，一同寻找皇家园林中的春天。 紫陌同寻上苑春是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 紫陌同寻上苑春的拼音读音是：zǐ mò tóng xún shàng yuàn chūn。 紫陌同寻上苑春是《次韵汪汝直同年》的第1句。

笑把兰桡上钓船出自《投老》，笑把兰桡上钓船的作者是：李正民。 笑把兰桡上钓船是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 笑把兰桡上钓船的释义是：笑把兰桡上钓船：诗人笑着拿起装饰华丽的船桨，登上钓鱼船。这里的“兰桡”指的是装饰华丽的船桨，“上钓船”则是指去钓鱼的船。这句诗描绘了诗人轻松愉悦地去钓鱼的场景。 笑把兰桡上钓船是宋代诗人李正民的作品，风格是：诗。 笑把兰桡上钓船的拼音读音是：xiào bǎ