范致虚

镜澄湖面不须磨出自《泛松江》，镜澄湖面不须磨的作者是：范致虚。 镜澄湖面不须磨是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 镜澄湖面不须磨的释义是：镜澄湖面不须磨：比喻湖面清澈明亮，如同镜子一般，无需打磨。形容景色自然纯净，无需人工修饰。 镜澄湖面不须磨是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 镜澄湖面不须磨的拼音读音是：jìng chéng hú miàn bù xū mó。

黛泼峰峦安用染出自《泛松江》，黛泼峰峦安用染的作者是：范致虚。 黛泼峰峦安用染是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 黛泼峰峦安用染的释义是：黛泼峰峦安用染：用青黑色的颜料涂抹山峦，何必要如此。这里“黛泼”指用黛青色的颜料涂抹，比喻用浓重的色彩描绘，而“安用染”则是反问，表达出诗人认为自然之美无需过多修饰，本身就十分壮丽，无需再加以人工的染色。 黛泼峰峦安用染是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。

闭门僵卧动经旬出自《雨晴登楼》，闭门僵卧动经旬的作者是：范致虚。 闭门僵卧动经旬是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 闭门僵卧动经旬的释义是：闭门僵卧动经旬：闭门不出，僵卧不动，已经过了好几十天。这句诗描绘了诗人在雨晴之际，因某种原因长时间闭门不出，身体变得僵硬，卧床不起的状态。 闭门僵卧动经旬是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 闭门僵卧动经旬的拼音读音是：bì mén jiāng wò

老去也知登览倦出自《雨晴登楼》，老去也知登览倦的作者是：范致虚。 老去也知登览倦是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 老去也知登览倦的释义是：老去也知登览倦：年老之后，也知道攀登高楼观赏已经感到疲倦。 老去也知登览倦是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 老去也知登览倦的拼音读音是：lǎo qù yě zhī dēng lǎn juàn。 老去也知登览倦是《雨晴登楼》的第7句。

江静山明却慰人出自《雨晴登楼》，江静山明却慰人的作者是：范致虚。 江静山明却慰人是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 江静山明却慰人的释义是：江面平静，山色明亮，反而给人带来安慰。 江静山明却慰人是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 江静山明却慰人的拼音读音是：jiāng jìng shān míng què wèi rén。 江静山明却慰人是《雨晴登楼》的第6句。 江静山明却慰人的上半句是：

红疏绿暗能伤客出自《雨晴登楼》，红疏绿暗能伤客的作者是：范致虚。 红疏绿暗能伤客是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 红疏绿暗能伤客的释义是：红疏绿暗能伤客：指春雨初晴，景色中红花稀疏、绿叶昏暗，这样的景象容易触动游子思乡之情，引起客居他乡的伤感。 红疏绿暗能伤客是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 红疏绿暗能伤客的拼音读音是：hóng shū lǜ àn néng shāng kè。

一帘风雨最关春出自《雨晴登楼》，一帘风雨最关春的作者是：范致虚。 一帘风雨最关春是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 一帘风雨最关春的释义是：一帘风雨最关春，意味着春天的风雨特别容易触动人的情感和思绪。这里“关”字一语双关，既指春天的风雨与人们情感上的联系紧密，也指春天的风雨与春天时节的关系密切。 一帘风雨最关春是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 一帘风雨最关春的拼音读音是：yī lián

万里家乡常入梦出自《雨晴登楼》，万里家乡常入梦的作者是：范致虚。 万里家乡常入梦是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 万里家乡常入梦的释义是：万里家乡常入梦，意指诗人无论身在何方，家乡的景象和情感总会在梦中出现，表达了对家乡深深的思念之情。 万里家乡常入梦是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 万里家乡常入梦的拼音读音是：wàn lǐ jiā xiāng cháng rù mèng。

怀抱衰残不复新出自《雨晴登楼》，怀抱衰残不复新的作者是：范致虚。 怀抱衰残不复新是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 怀抱衰残不复新的释义是：怀抱衰残不复新：形容自己身心衰颓，无法恢复青春时的怀抱和壮志。 怀抱衰残不复新是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 怀抱衰残不复新的拼音读音是：huái bào shuāi cán bù fù xīn。 怀抱衰残不复新是《雨晴登楼》的第2句。

自从南北避胡尘出自《雨晴登楼》，自从南北避胡尘的作者是：范致虚。 自从南北避胡尘是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 自从南北避胡尘的释义是：自从南北避胡尘：自从北方和南方避难于胡人的战乱。 自从南北避胡尘是宋代诗人范致虚的作品，风格是：诗。 自从南北避胡尘的拼音读音是：zì cóng nán běi bì hú chén。 自从南北避胡尘是《雨晴登楼》的第1句。 自从南北避胡尘的下半句是