易士达

一笑何妨载酒寻出自《和李润父资圣寺壁间韵》，一笑何妨载酒寻的作者是：易士达。 一笑何妨载酒寻是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 一笑何妨载酒寻的释义是：一笑何妨载酒寻：一笑就足以作为饮酒寻欢的理由。在这里，诗人表达了一种随性、豁达的心态，认为人生短暂，应当及时行乐，不必拘泥于琐事。 一笑何妨载酒寻是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 一笑何妨载酒寻的拼音读音是：yī xiào hé fáng

留衣尚有重来约出自《和李润父资圣寺壁间韵》，留衣尚有重来约的作者是：易士达。 留衣尚有重来约是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 留衣尚有重来约的释义是：留衣尚有重来约：诗人留下衣物作为他日再来的约定。 留衣尚有重来约是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 留衣尚有重来约的拼音读音是：liú yī shàng yǒu zhòng lái yuē。 留衣尚有重来约是《和李润父资圣寺壁间韵》的第7句。

拂尘挥兔断清吟出自《和李润父资圣寺壁间韵》，拂尘挥兔断清吟的作者是：易士达。 拂尘挥兔断清吟是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 拂尘挥兔断清吟的释义是：拂尘挥兔断清吟：挥动拂尘扫走兔子，终止了清幽的吟唱。这句诗描绘了一幅宁静的场景，通过拂尘驱散了干扰，使清幽的吟唱得以继续。 拂尘挥兔断清吟是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 拂尘挥兔断清吟的拼音读音是：fú chén huī tù duàn

断壁剔虫伤古画出自《和李润父资圣寺壁间韵》，断壁剔虫伤古画的作者是：易士达。 断壁剔虫伤古画是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 断壁剔虫伤古画的释义是：断壁剔虫伤古画：指在残破的墙壁上剔去爬虫，不小心破坏了古老的壁画。 断壁剔虫伤古画是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 断壁剔虫伤古画的拼音读音是：duàn bì tī chóng shāng gǔ huà。

风度松窗奏法音出自《和李润父资圣寺壁间韵》，风度松窗奏法音的作者是：易士达。 风度松窗奏法音是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 风度松窗奏法音的释义是：风度松窗奏法音：形容风声穿过松树窗户，如同奏响法音，给人一种宁静、超脱的感觉。 风度松窗奏法音是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 风度松窗奏法音的拼音读音是：fēng dù sōng chuāng zòu fǎ yīn。

雪浮茗枕陪僧话出自《和李润父资圣寺壁间韵》，雪浮茗枕陪僧话的作者是：易士达。 雪浮茗枕陪僧话是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 雪浮茗枕陪僧话的释义是：雪浮茗枕陪僧话：以雪水泡茶，靠在枕上与僧人谈禅。这里“雪浮”形容茶水清澈如雪，“茗枕”指泡茶的枕头，暗示诗人在茶香中静心品茗，“陪僧话”则表明与僧侣交流禅意。 雪浮茗枕陪僧话是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 雪浮茗枕陪僧话的拼音读音是

瘦藤得得叩丛林出自《和李润父资圣寺壁间韵》，瘦藤得得叩丛林的作者是：易士达。 瘦藤得得叩丛林是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 瘦藤得得叩丛林的释义是：瘦藤得得叩丛林：形容藤蔓轻盈地敲打着丛林。 瘦藤得得叩丛林是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 瘦藤得得叩丛林的拼音读音是：shòu téng dé dé kòu cóng lín。 瘦藤得得叩丛林是《和李润父资圣寺壁间韵》的第2句。

古径萦迂碧藓深出自《和李润父资圣寺壁间韵》，古径萦迂碧藓深的作者是：易士达。 古径萦迂碧藓深是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 古径萦迂碧藓深的释义是：古径萦迂碧藓深：古老的小路蜿蜒曲折，覆盖着浓绿的苔藓。 古径萦迂碧藓深是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 古径萦迂碧藓深的拼音读音是：gǔ jìng yíng yū bì xiǎn shēn。 古径萦迂碧藓深是《和李润父资圣寺壁间韵》的第1句

说与桃花也落红出自《春闺》，说与桃花也落红的作者是：易士达。 说与桃花也落红是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 说与桃花也落红的释义是：“说与桃花也落红”一句，意思是诗人将自己的离别之情说与桃花听，连桃花都为之落红，借景抒情，表现了诗人离别时的哀愁。 说与桃花也落红是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 说与桃花也落红的拼音读音是：shuō yǔ táo huā yě luò hóng。

此情莫向桃花说出自《春闺》，此情莫向桃花说的作者是：易士达。 此情莫向桃花说是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 此情莫向桃花说的释义是：此情莫向桃花说，意味着不要把这份深情向桃花倾诉，意指诗人不愿将内心的情感轻易展露于外，可能含有含蓄、隐忍或者不愿被人看穿的意味。 此情莫向桃花说是宋代诗人易士达的作品，风格是：诗。 此情莫向桃花说的拼音读音是：cǐ qíng mò xiàng táo huā