姚宽

帆落秋风泊暮滩出自《下章安杜渎七首》，帆落秋风泊暮滩的作者是：姚宽。 帆落秋风泊暮滩是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 帆落秋风泊暮滩的释义是：帆落秋风泊暮滩：帆船在秋风萧瑟中停泊在傍晚的沙滩上。 帆落秋风泊暮滩是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 帆落秋风泊暮滩的拼音读音是：fān luò qiū fēng pō mù tān。 帆落秋风泊暮滩是《下章安杜渎七首》的第1句。

缥缈山城首重回出自《下章安杜渎七首》，缥缈山城首重回的作者是：姚宽。 缥缈山城首重回是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 缥缈山城首重回的释义是：缥缈山城首重回：意为再次回到那缥缈的山城。缥缈形容山城景象朦胧、遥远，首重回则表达了诗人对山城的再次探访或怀念之情。 缥缈山城首重回是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 缥缈山城首重回的拼音读音是：piāo miǎo shān chéng shǒu

如何更下章安浦出自《下章安杜渎七首》，如何更下章安浦的作者是：姚宽。 如何更下章安浦是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 如何更下章安浦的释义是：“如何更下章安浦”中的“更下”可以理解为“继续前往”，“章安浦”则是指一个地名，因此整句释义为“如何继续前往章安浦”。这句话表达了诗人对继续前往章安浦的向往或询问。 如何更下章安浦是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 如何更下章安浦的拼音读音是：rú hé

晚寻云水到天台出自《下章安杜渎七首》，晚寻云水到天台的作者是：姚宽。 晚寻云水到天台是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 晚寻云水到天台的释义是：傍晚时分追寻云水至天台。 晚寻云水到天台是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 晚寻云水到天台的拼音读音是：wǎn xún yún shuǐ dào tiān tái。 晚寻云水到天台是《下章安杜渎七首》的第2句。 晚寻云水到天台的上半句是：京洛风尘久不开。

京洛风尘久不开出自《下章安杜渎七首》，京洛风尘久不开的作者是：姚宽。 京洛风尘久不开是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 京洛风尘久不开的释义是：京洛风尘久不开：指京城洛阳的风尘久未停息，形容两地繁华景象长久未现。京洛，指古都长安（今西安）和洛阳。风尘，比喻尘世繁华。这句诗表达了诗人对京城洛阳久未恢复往日繁华景象的感叹。 京洛风尘久不开是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 京洛风尘久不开的拼音读音是

双蝶下花丛出自《真戒僧首房昼寝》，双蝶下花丛的作者是：姚宽。 双蝶下花丛是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 双蝶下花丛的释义是：双蝶下花丛：两只蝴蝶在花丛中飞舞。 双蝶下花丛是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 双蝶下花丛的拼音读音是：shuāng dié xià huā cóng。 双蝶下花丛是《真戒僧首房昼寝》的第4句。 双蝶下花丛的上半句是： 无人惊午梦。 双蝶下花丛的全句是：无人惊午梦

无人惊午梦出自《真戒僧首房昼寝》，无人惊午梦的作者是：姚宽。 无人惊午梦是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 无人惊午梦的释义是：无人惊午梦：指在午睡时没有受到打扰，能够安心入睡。 无人惊午梦是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 无人惊午梦的拼音读音是：wú rén jīng wǔ mèng。 无人惊午梦是《真戒僧首房昼寝》的第3句。 无人惊午梦的上半句是：阴阴殿阁风。 无人惊午梦的下半句是

阴阴殿阁风出自《真戒僧首房昼寝》，阴阴殿阁风的作者是：姚宽。 阴阴殿阁风是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 阴阴殿阁风的释义是：阴阴殿阁风：指殿阁内昏暗、阴凉的风。 阴阴殿阁风是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 阴阴殿阁风的拼音读音是：yīn yīn diàn gé fēng。 阴阴殿阁风是《真戒僧首房昼寝》的第2句。 阴阴殿阁风的上半句是：薄薄帘栊日。 阴阴殿阁风的下半句是： 无人惊午梦。

薄薄帘栊日出自《真戒僧首房昼寝》，薄薄帘栊日的作者是：姚宽。 薄薄帘栊日是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 薄薄帘栊日的释义是：“薄薄帘栊日”中的“薄薄帘栊日”可以理解为透过薄薄的帘子和窗户，日光轻轻地洒落进来。这里的“薄薄”形容帘子透光而不完全遮蔽，使得阳光显得柔和；而“帘栊”是指窗户和窗帘，整体描绘出一种宁静、清幽的氛围。 薄薄帘栊日是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 薄薄帘栊日的拼音读音是

还我旧青山出自《春晴》，还我旧青山的作者是：姚宽。 还我旧青山是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 还我旧青山的释义是：还我旧青山：希望恢复往日的青山景色，表达了对自然美景的向往和珍惜之情。 还我旧青山是宋代诗人姚宽的作品，风格是：诗。 还我旧青山的拼音读音是：hái wǒ jiù qīng shān。 还我旧青山是《春晴》的第4句。 还我旧青山的上半句是： 白云归去尽。 还我旧青山的全句是