胡仲参

徒负江湖老大身出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，徒负江湖老大身的作者是：胡仲参。 徒负江湖老大身是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 徒负江湖老大身的释义是：徒负江湖老大身：白白地辜负了这副游历江湖的壮年之身。意指诗人未能实现自己的抱负，虚度了光阴。 徒负江湖老大身是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 徒负江湖老大身的拼音读音是：tú fù jiāng hú lǎo dà shēn

出门有碍何为者出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，出门有碍何为者的作者是：胡仲参。 出门有碍何为者是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 出门有碍何为者的释义是：出门遇到阻碍，为何如此？ 出门有碍何为者是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 出门有碍何为者的拼音读音是：chū mén yǒu ài hé wèi zhě。 出门有碍何为者是《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》的第7句

阳关少见别离人出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，阳关少见别离人的作者是：胡仲参。 阳关少见别离人是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 阳关少见别离人的释义是：阳关少见别离人：在阳关这个地方很少看到有人离别，意指阳关路途遥远，离别不易见。 阳关少见别离人是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 阳关少见别离人的拼音读音是：yáng guān shǎo jiàn bié lí rén。

瘴海自多流落客出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，瘴海自多流落客的作者是：胡仲参。 瘴海自多流落客是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 瘴海自多流落客的释义是：瘴海自多流落客：比喻荒远之地多有失意之人。瘴海，指荒远的地区，瘴气弥漫的海洋，此处比喻艰难险阻的地方；流落客，指失意漂泊的人。 瘴海自多流落客是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 瘴海自多流落客的拼音读音是：zhàng hǎi

柳线萦回有脚春出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，柳线萦回有脚春的作者是：胡仲参。 柳线萦回有脚春是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 柳线萦回有脚春的释义是：柳线萦回有脚春，意指柳枝随风轻摆，仿佛春天有脚般轻盈地走来。这里以柳枝的动态形象比喻春天的到来，充满了生机与活力。 柳线萦回有脚春是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 柳线萦回有脚春的拼音读音是：liǔ xiàn yíng

荷杯酌尽开怀酒出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，荷杯酌尽开怀酒的作者是：胡仲参。 荷杯酌尽开怀酒是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 荷杯酌尽开怀酒的释义是：荷杯酌尽开怀酒：用荷叶杯斟满畅怀的酒。 荷杯酌尽开怀酒是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 荷杯酌尽开怀酒的拼音读音是：hé bēi zhuó jǐn kāi huái jiǔ。

曾将尺素托文鳞出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，曾将尺素托文鳞的作者是：胡仲参。 曾将尺素托文鳞是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 曾将尺素托文鳞的释义是：曾将尺素托文鳞：曾经把书信（尺素）托付给文才横溢的人（文鳞）。这里“文鳞”比喻文采出众的人。 曾将尺素托文鳞是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 曾将尺素托文鳞的拼音读音是：céng jiāng chǐ sù tuō wén

几度西郊饯马尘出自《王用和屡言别而未归颐斋有诗戏之次韵奉寄》，几度西郊饯马尘的作者是：胡仲参。 几度西郊饯马尘是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 几度西郊饯马尘的释义是：几度西郊饯马尘：指多次在西郊为他人送行，目送尘土飞扬的马队离去。 几度西郊饯马尘是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 几度西郊饯马尘的拼音读音是：jǐ dù xī jiāo jiàn mǎ chén。

立尽黄昏更断魂出自《和伯氏包山观桃花韵》，立尽黄昏更断魂的作者是：胡仲参。 立尽黄昏更断魂是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 立尽黄昏更断魂的释义是：黄昏时分站立直至黄昏结束，心情愈发沉痛。 立尽黄昏更断魂是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 立尽黄昏更断魂的拼音读音是：lì jǐn huáng hūn gèng duàn hún。 立尽黄昏更断魂是《和伯氏包山观桃花韵》的第8句。

笙箫隐隐宫城隔出自《和伯氏包山观桃花韵》，笙箫隐隐宫城隔的作者是：胡仲参。 笙箫隐隐宫城隔是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 笙箫隐隐宫城隔的释义是：笙箫声隐约，仿佛被宫城所隔。 笙箫隐隐宫城隔是宋代诗人胡仲参的作品，风格是：诗。 笙箫隐隐宫城隔的拼音读音是：shēng xiāo yǐn yǐn gōng chéng gé。 笙箫隐隐宫城隔是《和伯氏包山观桃花韵》的第7句。