张绍文

锦字书成春梦远出自《春闺怨效唐才调集体》，锦字书成春梦远的作者是：张绍文。 锦字书成春梦远是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 锦字书成春梦远的释义是：锦字书成春梦远：用五彩的丝线绣成书信，而春日美好的梦想却已经远离。这里的“锦字书”指的是用彩色丝线绣成的书信，通常用于表达相思之情；“春梦远”则表示那美好的梦境——对远方爱人的思念——已经消失无踪。整句表达了诗人对远方所思之人的深切思念之情

燕子楼高易断魂出自《春闺怨效唐才调集体》，燕子楼高易断魂的作者是：张绍文。 燕子楼高易断魂是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 燕子楼高易断魂的释义是：燕子楼高易断魂：燕子楼高耸入云，容易让人心生愁绪，感到心神不宁。 燕子楼高易断魂是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 燕子楼高易断魂的拼音读音是：yàn zi lóu gāo yì duàn hún。

茝弦调急难藏恨出自《春闺怨效唐才调集体》，茝弦调急难藏恨的作者是：张绍文。 茝弦调急难藏恨是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 茝弦调急难藏恨的释义是：茝弦调急难藏恨：指弹奏急促的茝弦琴声难以隐藏心中的怨恨。茝弦，即茝草制成的琴弦，这里代指琴。调急，指琴声急促。难藏恨，表示心中的怨恨难以通过琴声掩饰。 茝弦调急难藏恨是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 茝弦调急难藏恨的拼音读音是：chǎi

东风吹雨上离樽出自《春闺怨效唐才调集体》，东风吹雨上离樽的作者是：张绍文。 东风吹雨上离樽是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 东风吹雨上离樽的释义是：东风吹雨打在离别的酒杯上。 东风吹雨上离樽是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 东风吹雨上离樽的拼音读音是：dōng fēng chuī yǔ shàng lí zūn。 东风吹雨上离樽是《春闺怨效唐才调集体》的第2句。 东风吹雨上离樽的上半句是

杨柳和烟翠不分出自《春闺怨效唐才调集体》，杨柳和烟翠不分的作者是：张绍文。 杨柳和烟翠不分是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 杨柳和烟翠不分的释义是：杨柳在烟雾中显得翠绿难分。 杨柳和烟翠不分是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 杨柳和烟翠不分的拼音读音是：yáng liǔ hé yān cuì bù fēn。 杨柳和烟翠不分是《春闺怨效唐才调集体》的第1句。 杨柳和烟翠不分的下半句是

写得诗成欲寄难出自《自淮阳还里中抵舍一夕即为通川之行》，写得诗成欲寄难的作者是：张绍文。 写得诗成欲寄难是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 写得诗成欲寄难的释义是：欲寄诗成难，意指诗已写成，但想要寄出却感到困难。这可能是因为诗人面临种种现实困难，如交通不便、通讯不畅等原因，使得诗难以寄达。 写得诗成欲寄难是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 写得诗成欲寄难的拼音读音是：xiě dé shī

故乡又被江云隔出自《自淮阳还里中抵舍一夕即为通川之行》，故乡又被江云隔的作者是：张绍文。 故乡又被江云隔是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 故乡又被江云隔的释义是：故乡又被江云隔：指诗人的故乡被江水和云雾所阻隔，难以抵达。 故乡又被江云隔是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 故乡又被江云隔的拼音读音是：gù xiāng yòu bèi jiāng yún gé。

天涯一棹去漫漫出自《自淮阳还里中抵舍一夕即为通川之行》，天涯一棹去漫漫的作者是：张绍文。 天涯一棹去漫漫是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 天涯一棹去漫漫的释义是：“天涯一棹去漫漫”的意思是：一叶扁舟飘向天涯，去路漫漫。 天涯一棹去漫漫是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 天涯一棹去漫漫的拼音读音是：tiān yá yī zhào qù màn màn。

客路几程来杳杳出自《自淮阳还里中抵舍一夕即为通川之行》，客路几程来杳杳的作者是：张绍文。 客路几程来杳杳是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 客路几程来杳杳的释义是：客路几程来杳杳：指诗人长途跋涉，行走了许多路程，但前路仍然遥远，不可见尽头。 客路几程来杳杳是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 客路几程来杳杳的拼音读音是：kè lù jǐ chéng lái yǎo yǎo。

空指溪山说肺肝出自《自淮阳还里中抵舍一夕即为通川之行》，空指溪山说肺肝的作者是：张绍文。 空指溪山说肺肝是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 空指溪山说肺肝的释义是：空指溪山说肺肝：意思是空对着溪山倾诉自己的内心和情感。这里的“肺肝”比喻内心，诗人通过这种方式表达了自己的真实情感。 空指溪山说肺肝是宋代诗人张绍文的作品，风格是：诗。 空指溪山说肺肝的拼音读音是：kōng zhǐ xī shān