傅察

东君欲去复徘徊出自《牡丹三首》，东君欲去复徘徊的作者是：傅察。 东君欲去复徘徊是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 东君欲去复徘徊的释义是：东君欲去复徘徊：东君指太阳，欲去指太阳即将落山，复徘徊则表示太阳在落山前又暂时停留，不愿离去。这里用以比喻太阳的美丽景色令人陶醉，不愿匆匆离去。 东君欲去复徘徊是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 东君欲去复徘徊的拼音读音是：dōng jūn yù qù fù

无奈狂风日日催出自《牡丹三首》，无奈狂风日日催的作者是：傅察。 无奈狂风日日催是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 无奈狂风日日催的释义是：无奈狂风日日催：诗人感叹自己无法抗拒的狂风，每天都在催促着什么，可能是指时间的流逝或外界环境的压力。 无奈狂风日日催是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 无奈狂风日日催的拼音读音是：wú nài kuáng fēng rì rì cuī。

满园无数斗新奇出自《牡丹三首》，满园无数斗新奇的作者是：傅察。 满园无数斗新奇是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 满园无数斗新奇的释义是：“满园无数斗新奇”意为：整个园子里到处都是争奇斗艳的牡丹花。 满园无数斗新奇是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 满园无数斗新奇的拼音读音是：mǎn yuán wú shù dòu xīn qí。 满园无数斗新奇是《牡丹三首》的第4句。 满园无数斗新奇的上半句是

何似城南王处士出自《牡丹三首》，何似城南王处士的作者是：傅察。 何似城南王处士是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 何似城南王处士的释义是：何似城南王处士：比喻诗人自己，意指诗人如城南的王处士一样，具有超凡脱俗的品格和境界。 何似城南王处士是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 何似城南王处士的拼音读音是：hé shì chéng nán wáng chù shì。

兴庆池边四五枝出自《牡丹三首》，兴庆池边四五枝的作者是：傅察。 兴庆池边四五枝是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 兴庆池边四五枝的释义是：“兴庆池边四五枝”是指诗人在兴庆池边看到了几枝牡丹花。这里的“四五枝”表示数量不多，但足以引人注目。这句诗通过描绘牡丹花的数量，展现了诗人对牡丹的喜爱之情。 兴庆池边四五枝是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 兴庆池边四五枝的拼音读音是：xīng qìng

侍中宅畔千馀朵出自《牡丹三首》，侍中宅畔千馀朵的作者是：傅察。 侍中宅畔千馀朵是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 侍中宅畔千馀朵的释义是：侍中宅畔千馀朵：在侍中的宅邸旁边有上千朵牡丹。其中“侍中”是古代官职，“宅畔”指宅邸旁边，“千馀朵”形容牡丹花的数量众多。 侍中宅畔千馀朵是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 侍中宅畔千馀朵的拼音读音是：shì zhōng zhái pàn qiān yú

正是安仁作赋时出自《七月十六夜对月》，正是安仁作赋时的作者是：傅察。 正是安仁作赋时是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 正是安仁作赋时的释义是：正是安仁作赋时，指的是诗人杜甫在写这首诗的时候，正值他像东汉文学家张衡（字安仁）那样，正在创作诗赋的时候。这里用“安仁作赋”比喻杜甫在创作诗歌。 正是安仁作赋时是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 正是安仁作赋时的拼音读音是：zhèng shì ān

可怜秋色谁分付出自《七月十六夜对月》，可怜秋色谁分付的作者是：傅察。 可怜秋色谁分付是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 可怜秋色谁分付的释义是：“可怜秋色谁分付”这句话的释义是：这秋天的景色是多么凄凉，究竟是谁来安排呢？这里表达了诗人对秋天景色的怜悯和对命运无常的感慨。 可怜秋色谁分付是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 可怜秋色谁分付的拼音读音是：kě lián qiū sè shuí fēn

满庭槐影转风枝出自《七月十六夜对月》，满庭槐影转风枝的作者是：傅察。 满庭槐影转风枝是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 满庭槐影转风枝的释义是："满庭槐影转风枝"的意思是庭院里，槐树的影子随着风的吹拂在树枝上轻轻摇曳。这句诗描绘了一幅宁静美好的夜晚景象，通过动态的槐影，营造出一种幽静而富有诗意的氛围。 满庭槐影转风枝是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 满庭槐影转风枝的拼音读音是：mǎn tíng

云卷天高鸟鹊飞出自《七月十六夜对月》，云卷天高鸟鹊飞的作者是：傅察。 云卷天高鸟鹊飞是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 云卷天高鸟鹊飞的释义是：云卷天高鸟鹊飞：云彩随风卷起，天空高远，鸟鹊飞翔。 云卷天高鸟鹊飞是宋代诗人傅察的作品，风格是：诗。 云卷天高鸟鹊飞的拼音读音是：yún juǎn tiān gāo niǎo què fēi。 云卷天高鸟鹊飞是《七月十六夜对月》的第1句。