杨无咎

压一精神出自《夜行船 · 其三周三五》，压一精神的作者是：杨无咎。 压一精神是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 压一精神的释义是：压一精神：意指精神集中，全力以赴。 压一精神是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 压一精神的拼音读音是：yā yī jīng shén。 压一精神是《夜行船 · 其三周三五》的第4句。 压一精神的上半句是：未周三五。 压一精神的下半句是：出群标格。 压一精神的全句是

未周三五出自《夜行船 · 其三周三五》，未周三五的作者是：杨无咎。 未周三五是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 未周三五的释义是：未周三五：指没有遇到良辰美景、美好时光。 未周三五是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 未周三五的拼音读音是：wèi zhōu sān wǔ。 未周三五是《夜行船 · 其三周三五》的第3句。 未周三五的上半句是：年纪小。 未周三五的下半句是：压一精神。

年纪小出自《夜行船 · 其三周三五》，年纪小的作者是：杨无咎。 年纪小是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 年纪小的释义是：年纪小：指年龄尚轻，年纪不大。 年纪小是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 年纪小的拼音读音是：nián jì xiǎo。 年纪小是《夜行船 · 其三周三五》的第2句。 年纪小的上半句是：宝髻双垂烟一缕。 年纪小的下半句是：未周三五。 年纪小的全句是：宝髻双垂烟一缕。年纪小

宝髻双垂烟一缕出自《夜行船 · 其三周三五》，宝髻双垂烟一缕的作者是：杨无咎。 宝髻双垂烟一缕是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 宝髻双垂烟一缕的释义是：宝髻双垂，如烟一缕。形容女子头上的发髻如烟似雾，轻盈柔美。 宝髻双垂烟一缕是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 宝髻双垂烟一缕的拼音读音是：bǎo jì shuāng chuí yān yī lǚ。 宝髻双垂烟一缕是《夜行船 ·

曲与寸肠俱断出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，曲与寸肠俱断的作者是：杨无咎。 曲与寸肠俱断是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 曲与寸肠俱断的释义是：曲与寸肠俱断，意指曲调与心中的愁绪一样痛苦，极度悲伤。寸肠，即寸心，表示内心的极度痛苦和悲伤。 曲与寸肠俱断是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 曲与寸肠俱断的拼音读音是：qū yǔ cùn cháng jù duàn。 曲与寸肠俱断是《夜行船

语娇声咽出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，语娇声咽的作者是：杨无咎。 语娇声咽是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 语娇声咽的释义是：语娇声咽：形容女子说话声音娇媚，含蓄内敛。 语娇声咽是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 语娇声咽的拼音读音是：yǔ jiāo shēng yàn。 语娇声咽是《夜行船 · 其二 · 吕倩》的第11句。 语娇声咽的上半句是：调少情多。 语娇声咽的下半句是

调少情多出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，调少情多的作者是：杨无咎。 调少情多是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 调少情多的释义是：调少情多：指诗中的音律（调）较为简单，而情感（情）却丰富、深沉。 调少情多是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 调少情多的拼音读音是：diào shǎo qíng duō。 调少情多是《夜行船 · 其二 · 吕倩》的第10句。 调少情多的上半句是：这翻撩乱。

这翻撩乱出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，这翻撩乱的作者是：杨无咎。 这翻撩乱是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 这翻撩乱的释义是：这翻撩乱：指心情的纷乱不安。 这翻撩乱是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 这翻撩乱的拼音读音是：zhè fān liāo luàn。 这翻撩乱是《夜行船 · 其二 · 吕倩》的第9句。 这翻撩乱的上半句是：浑不似。 这翻撩乱的下半句是：调少情多。

浑不似出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，浑不似的作者是：杨无咎。 浑不似是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 浑不似的释义是：浑不似：全然不像。 浑不似是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 浑不似的拼音读音是：hún bù shì。 浑不似是《夜行船 · 其二 · 吕倩》的第8句。 浑不似的上半句是： 我也寻常听见惯。 浑不似的下半句是：这翻撩乱。 浑不似的全句是：我也寻常听见惯。浑不似

我也寻常听见惯出自《夜行船 · 其二 · 吕倩》，我也寻常听见惯的作者是：杨无咎。 我也寻常听见惯是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 我也寻常听见惯的释义是：我也寻常听见惯：指诗人早已习惯于听到这类夜晚行船的景象和声音。 我也寻常听见惯是宋代诗人杨无咎的作品，风格是：词。 我也寻常听见惯的拼音读音是：wǒ yě xún cháng tīng jiàn guàn。 我也寻常听见惯是《夜行船 ·