刘望之

看到远平才得恨出自《新都驿远平轩》，看到远平才得恨的作者是：刘望之。 看到远平才得恨是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 看到远平才得恨的释义是：看到远平才得恨，意为：只有看到远方的平地，才真正体会到离别的哀愁。 看到远平才得恨是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 看到远平才得恨的拼音读音是：kàn dào yuǎn píng cái dé hèn。 看到远平才得恨是《新都驿远平轩》的第7句。

赖许清诗见一斑出自《新都驿远平轩》，赖许清诗见一斑的作者是：刘望之。 赖许清诗见一斑是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 赖许清诗见一斑的释义是：此句释义为：凭借这首清新的诗作，可以看到诗人的一部分才华。 赖许清诗见一斑是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 赖许清诗见一斑的拼音读音是：lài xǔ qīng shī jiàn yī bān。 赖许清诗见一斑是《新都驿远平轩》的第6句。

晚悲薄禄非三釜出自《新都驿远平轩》，晚悲薄禄非三釜的作者是：刘望之。 晚悲薄禄非三釜是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 晚悲薄禄非三釜的释义是：晚悲薄禄非三釜：感叹晚年收入微薄，不足以维持基本生活。三釜，古代计量单位，一釜约等于六斗，这里指微薄的俸禄。 晚悲薄禄非三釜是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 晚悲薄禄非三釜的拼音读音是：wǎn bēi báo lù fēi sān fǔ。

更烦剪树出青山出自《新都驿远平轩》，更烦剪树出青山的作者是：刘望之。 更烦剪树出青山是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 更烦剪树出青山的释义是：更烦剪树出青山：诗人表达了自己对于自然美景的喜爱，意指即便已经欣赏到了青山美景，却仍感到不够满足，希望剪去树木，让青山更加突出，更加美丽。这里的“更烦”可以理解为“更加烦恼”或“更加烦恼于”，表现了诗人对自然之美的渴望和追求。

胜欲凭栏招白鸟出自《新都驿远平轩》，胜欲凭栏招白鸟的作者是：刘望之。 胜欲凭栏招白鸟是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 胜欲凭栏招白鸟的释义是：诗人渴望倚靠栏杆招引白鸟飞来。 胜欲凭栏招白鸟是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 胜欲凭栏招白鸟的拼音读音是：shèng yù píng lán zhāo bái niǎo。 胜欲凭栏招白鸟是《新都驿远平轩》的第3句。 胜欲凭栏招白鸟的上半句是

袖手微吟此慰颜出自《新都驿远平轩》，袖手微吟此慰颜的作者是：刘望之。 袖手微吟此慰颜是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 袖手微吟此慰颜的释义是：袖手微吟此慰颜：轻轻摆动手势，低声吟咏，以此来安慰自己的容颜。意指作者在吟诵诗歌时，借以抒发情感，自我安慰。 袖手微吟此慰颜是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 袖手微吟此慰颜的拼音读音是：xiù shǒu wēi yín cǐ wèi yán。

霜晴木落送归鞍出自《新都驿远平轩》，霜晴木落送归鞍的作者是：刘望之。 霜晴木落送归鞍是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 霜晴木落送归鞍的释义是：霜晴木落送归鞍：秋霜初晴，树木凋零，送别友人骑马离去。 霜晴木落送归鞍是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 霜晴木落送归鞍的拼音读音是：shuāng qíng mù luò sòng guī ān。 霜晴木落送归鞍是《新都驿远平轩》的第1句。

似恐徘徊费感伤出自《子云故居》，似恐徘徊费感伤的作者是：刘望之。 似恐徘徊费感伤是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 似恐徘徊费感伤的释义是：似恐徘徊费感伤：似乎担心在故居周围徘徊会引发无尽的感伤。 似恐徘徊费感伤是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 似恐徘徊费感伤的拼音读音是：shì kǒng pái huái fèi gǎn shāng。 似恐徘徊费感伤是《子云故居》的第8句。

秋风细雨催人去出自《子云故居》，秋风细雨催人去的作者是：刘望之。 秋风细雨催人去是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 秋风细雨催人去的释义是：秋风细雨催人去：秋风萧瑟，细雨绵绵，让人感到离别的哀愁，催促着人们离去。 秋风细雨催人去是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 秋风细雨催人去的拼音读音是：qiū fēng xì yǔ cuī rén qù。 秋风细雨催人去是《子云故居》的第7句。

小池无旧已荒凉出自《子云故居》，小池无旧已荒凉的作者是：刘望之。 小池无旧已荒凉是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 小池无旧已荒凉的释义是：小池无旧已荒凉：昔日的小池已经荒芜，没有了往日的风貌。 小池无旧已荒凉是宋代诗人刘望之的作品，风格是：诗。 小池无旧已荒凉的拼音读音是：xiǎo chí wú jiù yǐ huāng liáng。 小池无旧已荒凉是《子云故居》的第6句。