赵抟

堪恨钟期不相待出自《琴歌》，堪恨钟期不相待的作者是：赵抟。 堪恨钟期不相待是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 堪恨钟期不相待的释义是：堪恨钟期不相待：指诗人遗憾自己与知音钟期未能相遇，感到遗憾和无奈。 堪恨钟期不相待是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 堪恨钟期不相待的拼音读音是：kān hèn zhōng qī bù xiāng dài。 堪恨钟期不相待是《琴歌》的第10句。

玉徽冷落无光彩出自《琴歌》，玉徽冷落无光彩的作者是：赵抟。 玉徽冷落无光彩是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 玉徽冷落无光彩的释义是：玉徽冷落无光彩，意味着琴上的玉徽因为长时间未被触动而显得黯淡无光，用来比喻琴音久不响起，亦或是指演奏者的心情沉郁。 玉徽冷落无光彩是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 玉徽冷落无光彩的拼音读音是：yù huī lěng luò wú guāng cǎi。

卖与时人应已久出自《琴歌》，卖与时人应已久的作者是：赵抟。 卖与时人应已久是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 卖与时人应已久的释义是：卖与时人应已久：这首诗中的这句话意味着诗人已经很久以来都在向世人展示自己的才华，但似乎没有得到应有的认可或回报。这里的“卖”可以理解为展示、呈现，“时人”指的是当代的人，而“应已久”则表示已经很久了。整句话反映了诗人对自身才华未能得到重视的感慨。

琴声若似琵琶声出自《琴歌》，琴声若似琵琶声的作者是：赵抟。 琴声若似琵琶声是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 琴声若似琵琶声的释义是：琴声若似琵琶声，意指琴声与琵琶声相似，两种乐器所发出的音乐听起来有着相近的韵味和质感。 琴声若似琵琶声是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 琴声若似琵琶声的拼音读音是：qín shēng ruò shì pí pá shēng。 琴声若似琵琶声是《琴歌》的第7句。

辨别不曾逢好手出自《琴歌》，辨别不曾逢好手的作者是：赵抟。 辨别不曾逢好手是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 辨别不曾逢好手的释义是：辨别不曾逢好手：指没有遇到真正懂得欣赏自己琴艺的高人。 辨别不曾逢好手是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 辨别不曾逢好手的拼音读音是：biàn bié bù céng féng hǎo shǒu。 辨别不曾逢好手是《琴歌》的第6句。 辨别不曾逢好手的上半句是：

七弦脆断虫丝朽出自《琴歌》，七弦脆断虫丝朽的作者是：赵抟。 七弦脆断虫丝朽是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 七弦脆断虫丝朽的释义是：七弦脆断虫丝朽：形容琴弦因虫蛀而脆弱易断，比喻美好事物因岁月或外力侵蚀而衰败。 七弦脆断虫丝朽是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 七弦脆断虫丝朽的拼音读音是：qī xián cuì duàn chóng sī xiǔ。 七弦脆断虫丝朽是《琴歌》的第5句。

所以屈受尘埃欺出自《琴歌》，所以屈受尘埃欺的作者是：赵抟。 所以屈受尘埃欺是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 所以屈受尘埃欺的释义是：所以屈受尘埃欺：因无法实现理想而不得不屈服于现实中的污浊和欺凌。 所以屈受尘埃欺是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 所以屈受尘埃欺的拼音读音是：suǒ yǐ qū shòu chén āi qī。 所以屈受尘埃欺是《琴歌》的第4句。 所以屈受尘埃欺的上半句是：

清声不与众乐杂出自《琴歌》，清声不与众乐杂的作者是：赵抟。 清声不与众乐杂是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 清声不与众乐杂的释义是：清声不与众乐杂：指琴声清雅，不与世俗的杂乱声音混杂在一起。 清声不与众乐杂是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 清声不与众乐杂的拼音读音是：qīng shēng bù yǔ zhòng lè zá。 清声不与众乐杂是《琴歌》的第3句。 清声不与众乐杂的上半句是

十年窗下无人知出自《琴歌》，十年窗下无人知的作者是：赵抟。 十年窗下无人知是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 十年窗下无人知的释义是：十年窗下无人知，意为十年闭门苦读，默默无闻。 十年窗下无人知是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 十年窗下无人知的拼音读音是：shí nián chuāng xià wú rén zhī。 十年窗下无人知是《琴歌》的第2句。 十年窗下无人知的上半句是：绿琴制自桐孙枝

绿琴制自桐孙枝出自《琴歌》，绿琴制自桐孙枝的作者是：赵抟。 绿琴制自桐孙枝是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 绿琴制自桐孙枝的释义是：绿琴制自桐孙枝：绿色的琴是用桐树的子孙树枝制作的。这里的“桐孙枝”指的是桐树的嫩枝，常用来制作乐器，象征着琴材的优良。 绿琴制自桐孙枝是唐代诗人赵抟的作品，风格是：诗。 绿琴制自桐孙枝的拼音读音是：lǜ qín zhì zì tóng sūn zhī。