俞灏

不知夜雨能多少出自《偶成》，不知夜雨能多少的作者是：俞灏。 不知夜雨能多少是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不知夜雨能多少的释义是：不知夜雨能多少，意指诗人不知道夜晚下了多少雨，表达了一种对自然现象的未知和好奇。 不知夜雨能多少是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不知夜雨能多少的拼音读音是：bù zhī yè yǔ néng duō shǎo。 不知夜雨能多少是《偶成》的第3句。

又将愁眼对春风出自《偶成》，又将愁眼对春风的作者是：俞灏。 又将愁眼对春风是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 又将愁眼对春风的释义是：又将愁眼对春风：再次以愁苦的眼神面对和煦的春风。 又将愁眼对春风是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 又将愁眼对春风的拼音读音是：yòu jiāng chóu yǎn duì chūn fēng。 又将愁眼对春风是《偶成》的第2句。 又将愁眼对春风的上半句是

白发黄尘一梦中出自《偶成》，白发黄尘一梦中的作者是：俞灏。 白发黄尘一梦中是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 白发黄尘一梦中的释义是：白发黄尘一梦中，意指在梦中看到了白发满头、尘土飞扬的景象，表达了诗人对人生无常、世事如梦的感慨。 白发黄尘一梦中是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 白发黄尘一梦中的拼音读音是：bái fā huáng chén yī mèng zhōng。

水痕只到树傍边出自《武康道中》，水痕只到树傍边的作者是：俞灏。 水痕只到树傍边是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 水痕只到树傍边的释义是：水痕只到树傍边，意指河水的痕迹仅延伸到树木旁边，形容河水并未蔓延至更远的地方。 水痕只到树傍边是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 水痕只到树傍边的拼音读音是：shuǐ hén zhǐ dào shù bàng biān。 水痕只到树傍边是《武康道中》的第4句。

省得去年桃叶渡出自《武康道中》，省得去年桃叶渡的作者是：俞灏。 省得去年桃叶渡是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 省得去年桃叶渡的释义是：省得去年桃叶渡：回忆起去年在桃叶渡的经历。 省得去年桃叶渡是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 省得去年桃叶渡的拼音读音是：shěng dé qù nián táo yè dù。 省得去年桃叶渡是《武康道中》的第3句。 省得去年桃叶渡的上半句是：不道惊湍近屋前。

不道惊湍近屋前出自《武康道中》，不道惊湍近屋前的作者是：俞灏。 不道惊湍近屋前是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不道惊湍近屋前的释义是：不道惊湍近屋前：不料湍急的水流已经逼近屋前。 不道惊湍近屋前是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不道惊湍近屋前的拼音读音是：bù dào jīng tuān jìn wū qián。 不道惊湍近屋前是《武康道中》的第2句。 不道惊湍近屋前的上半句是

竹窗听雨自安眠出自《武康道中》，竹窗听雨自安眠的作者是：俞灏。 竹窗听雨自安眠是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 竹窗听雨自安眠的释义是：竹窗听雨自安眠：在竹制的窗户下，听着雨声，自己安然入睡。这句诗描绘了一种宁静、舒适的意境，表达了诗人对自然环境的喜爱和对宁静生活的向往。 竹窗听雨自安眠是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 竹窗听雨自安眠的拼音读音是：zhú chuāng tīng yǔ zì

我自扶藜月下行出自《湖堤晚行》，我自扶藜月下行的作者是：俞灏。 我自扶藜月下行是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 我自扶藜月下行的释义是：我独自扶着藜杖，在月光下行走。 我自扶藜月下行是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 我自扶藜月下行的拼音读音是：wǒ zì fú lí yuè xià xíng。 我自扶藜月下行是《湖堤晚行》的第4句。 我自扶藜月下行的上半句是： 不应闲却孤山路。

不应闲却孤山路出自《湖堤晚行》，不应闲却孤山路的作者是：俞灏。 不应闲却孤山路是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不应闲却孤山路的释义是：不应闲却孤山路：不应让孤独的山路闲置不用。这里表达了诗人对孤山路上美景的珍惜和向往，认为这样的美景不应被忽视，应当去体验和欣赏。 不应闲却孤山路是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 不应闲却孤山路的拼音读音是：bù yīng xián què gū shān

管弦罗绮尽归城出自《湖堤晚行》，管弦罗绮尽归城的作者是：俞灏。 管弦罗绮尽归城是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 管弦罗绮尽归城的释义是：管弦罗绮尽归城：指夜晚时，音乐和华丽服饰的人们都回到城中，形容繁华景象。 管弦罗绮尽归城是宋代诗人俞灏的作品，风格是：诗。 管弦罗绮尽归城的拼音读音是：guǎn xián luó qǐ jǐn guī chéng。 管弦罗绮尽归城是《湖堤晚行》的第2句。