葛长庚

点却离宫之缺出自《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》，点却离宫之缺的作者是：葛长庚。 点却离宫之缺是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 点却离宫之缺的释义是：点却离宫之缺：指填补离宫的遗憾。离宫，古代帝王出巡时所居之处，这里比喻心中的缺憾。点却，意为填补、消除。整句意为消除离宫中的遗憾。 点却离宫之缺是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 点却离宫之缺的拼音读音是：diǎn què lí gōng zhī

一点真阳生坎位出自《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》，一点真阳生坎位的作者是：葛长庚。 一点真阳生坎位是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 一点真阳生坎位的释义是：一点真阳生坎位，指的是冬至时刻，天地间的阳气开始萌动，坎卦位于下，代表水，此处的“真阳”即指阳气，意味着在冬至这个坎卦的位置上，阳气开始逐渐生长。 一点真阳生坎位是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 一点真阳生坎位的拼音读音是：yī

顿悟神仙妙诀出自《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》，顿悟神仙妙诀的作者是：葛长庚。 顿悟神仙妙诀是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 顿悟神仙妙诀的释义是：顿悟神仙妙诀：对神仙修炼的秘法有了突然的领悟和理解。 顿悟神仙妙诀是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 顿悟神仙妙诀的拼音读音是：dùn wù shén xiān miào jué。 顿悟神仙妙诀是《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》的第3句。

运周天出自《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》，运周天的作者是：葛长庚。 运周天是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 运周天的释义是：运转一周天。 运周天是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 运周天的拼音读音是：yùn zhōu tiān。 运周天是《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》的第2句。 运周天的上半句是：因看斗柄。 运周天的下半句是：顿悟神仙妙诀。 运周天的全句是：因看斗柄，运周天、顿悟神仙妙诀

因看斗柄出自《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》，因看斗柄的作者是：葛长庚。 因看斗柄是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 因看斗柄的释义是：因看斗柄：因仰观北斗星斗柄所指方向。 因看斗柄是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 因看斗柄的拼音读音是：yīn kàn dòu bǐng。 因看斗柄是《念奴娇 · 冬至与胡胎仙》的第1句。 因看斗柄的下半句是：运周天。 因看斗柄的全句是：因看斗柄，运周天

夕阳芳草连天远出自《蝶恋花 · 其二》，夕阳芳草连天远的作者是：葛长庚。 夕阳芳草连天远是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 夕阳芳草连天远的释义是：夕阳映照着芳草，一直延伸到遥远的天边。 夕阳芳草连天远是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 夕阳芳草连天远的拼音读音是：xī yáng fāng cǎo lián tiān yuǎn。 夕阳芳草连天远是《蝶恋花 · 其二》的第10句。

醉里寻春春不见出自《蝶恋花 · 其二》，醉里寻春春不见的作者是：葛长庚。 醉里寻春春不见是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 醉里寻春春不见的释义是：醉里寻春春不见，意为在醉酒的状态中寻找春天，但春天却无法找到。这里借酒浇愁，表达了诗人对美好事物无法触及的无奈与伤感。 醉里寻春春不见是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 醉里寻春春不见的拼音读音是：zuì lǐ xún chūn chūn bù

画舸歌声颤出自《蝶恋花 · 其二》，画舸歌声颤的作者是：葛长庚。 画舸歌声颤是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 画舸歌声颤的释义是：画舸歌声颤：画舫中歌声轻颤，形容歌声悠扬而微颤，充满情韵。 画舸歌声颤是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 画舸歌声颤的拼音读音是：huà gě gē shēng chàn。 画舸歌声颤是《蝶恋花 · 其二》的第8句。 画舸歌声颤的上半句是：玉笋持杯。

玉笋持杯出自《蝶恋花 · 其二》，玉笋持杯的作者是：葛长庚。 玉笋持杯是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 玉笋持杯的释义是：玉笋持杯：比喻女子纤细如玉的手持酒杯。 玉笋持杯是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 玉笋持杯的拼音读音是：yù sǔn chí bēi。 玉笋持杯是《蝶恋花 · 其二》的第7句。 玉笋持杯的上半句是： 波面琉璃花影乱。 玉笋持杯的下半句是：画舸歌声颤。 玉笋持杯的全句是

波面琉璃花影乱出自《蝶恋花 · 其二》，波面琉璃花影乱的作者是：葛长庚。 波面琉璃花影乱是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 波面琉璃花影乱的释义是：波面琉璃花影乱，意指水面如琉璃般清澈，倒映的花影纷乱摇曳。这里运用了比喻手法，将水面比作琉璃，花影在水面上的倒影则显得纷繁复杂，生动形象地描绘了水面上花影摇曳的美丽景象。 波面琉璃花影乱是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。