葛长庚

杜鹃声里山无数出自《蝶恋花 · 其二》，杜鹃声里山无数的作者是：葛长庚。 杜鹃声里山无数是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 杜鹃声里山无数的释义是：杜鹃声里山无数，意为在杜鹃鸟的叫声中，山峦连绵无数。 杜鹃声里山无数是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 杜鹃声里山无数的拼音读音是：dù juān shēng lǐ shān wú shù。 杜鹃声里山无数是《蝶恋花 · 其二》的第5句。

柳絮欲停风不住出自《蝶恋花 · 其二》，柳絮欲停风不住的作者是：葛长庚。 柳絮欲停风不住是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 柳絮欲停风不住的释义是：柳絮欲停风不住：柳絮随风飘动，想要停下却不能，形容风势强劲。 柳絮欲停风不住是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 柳絮欲停风不住的拼音读音是：liǔ xù yù tíng fēng bù zhù。 柳絮欲停风不住是《蝶恋花 · 其二》的第4句。

飞入谁家去出自《蝶恋花 · 其二》，飞入谁家去的作者是：葛长庚。 飞入谁家去是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 飞入谁家去的释义是：“飞入谁家去”一句，表达了诗人对蝴蝶去向的疑问和好奇，同时也暗含了对人生无常、世事变迁的感慨。这里的“飞入谁家去”可以理解为诗人对蝴蝶归宿的探寻，也可以借指对人生归宿的思考。 飞入谁家去是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 飞入谁家去的拼音读音是：fēi rù

燕子衔泥出自《蝶恋花 · 其二》，燕子衔泥的作者是：葛长庚。 燕子衔泥是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 燕子衔泥的释义是：燕子衔泥：燕子用嘴含泥，筑巢栖息。 燕子衔泥是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 燕子衔泥的拼音读音是：yàn zi xián ní。 燕子衔泥是《蝶恋花 · 其二》的第2句。 燕子衔泥的上半句是：绿暗红稀春已暮。 燕子衔泥的下半句是：飞入谁家去。 燕子衔泥的全句是

绿暗红稀春已暮出自《蝶恋花 · 其二》，绿暗红稀春已暮的作者是：葛长庚。 绿暗红稀春已暮是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 绿暗红稀春已暮的释义是：绿暗红稀春已暮：暮春时节，绿叶茂密而花色渐稀，春天即将过去。 绿暗红稀春已暮是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 绿暗红稀春已暮的拼音读音是：lǜ àn hóng xī chūn yǐ mù。 绿暗红稀春已暮是《蝶恋花 · 其二》的第1句。

须无雨出自《念奴娇 · 咏雪》，须无雨的作者是：葛长庚。 须无雨是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 须无雨的释义是：须无雨：指必须没有雨。 须无雨是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 须无雨的拼音读音是：xū wú yǔ。 须无雨是《念奴娇 · 咏雪》的第22句。 须无雨的上半句是：更待积痕消。 须无雨的全句是：垂帘未敢掀开，狮儿初捏就，佳人偷觑。溪畔渔翁蓑又重，几点沙鸥无语。竹折庭前

更待积痕消出自《念奴娇 · 咏雪》，更待积痕消的作者是：葛长庚。 更待积痕消是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 更待积痕消的释义是：更待积痕消：等待积雪融化，痕迹消失。 更待积痕消是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 更待积痕消的拼音读音是：gèng dài jī hén xiāo。 更待积痕消是《念奴娇 · 咏雪》的第21句。 更待积痕消的上半句是：问要晴。 更待积痕消的下半句是：须无雨。

问要晴出自《念奴娇 · 咏雪》，问要晴的作者是：葛长庚。 问要晴是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 问要晴的释义是：问要晴：询问何时天气会晴朗。 问要晴是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 问要晴的拼音读音是：wèn yào qíng。 问要晴是《念奴娇 · 咏雪》的第20句。 问要晴的上半句是：满目都如许。 问要晴的下半句是：更待积痕消。 问要晴的全句是：垂帘未敢掀开，狮儿初捏就，佳人偷觑

满目都如许出自《念奴娇 · 咏雪》，满目都如许的作者是：葛长庚。 满目都如许是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 满目都如许的释义是：满目都如许：满眼望去都是这样的景象。指眼前所见景色一片雪白，如同眼前所呈现的景象。 满目都如许是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 满目都如许的拼音读音是：mǎn mù dōu rú xǔ。 满目都如许是《念奴娇 · 咏雪》的第19句。 满目都如许的上半句是

松僵路畔出自《念奴娇 · 咏雪》，松僵路畔的作者是：葛长庚。 松僵路畔是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 松僵路畔的释义是：松僵路畔：指雪后的松树因雪压而僵硬地挺立在路旁。 松僵路畔是宋代诗人葛长庚的作品，风格是：词。 松僵路畔的拼音读音是：sōng jiāng lù pàn。 松僵路畔是《念奴娇 · 咏雪》的第18句。 松僵路畔的上半句是：竹折庭前。 松僵路畔的下半句是：满目都如许。