庄若讷

应恨滞三湘出自《湘灵鼓瑟》，应恨滞三湘的作者是：庄若讷。 应恨滞三湘是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 应恨滞三湘的释义是：应恨滞三湘：应当是遗憾自己被滞留在三湘之地。三湘指湘江中游地带，此处代指湖南。这句诗表达了诗人对久居湖南、不能自由远行的遗憾之情。 应恨滞三湘是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 应恨滞三湘的拼音读音是：yīng hèn zhì sān xiāng。

至今闻古调出自《湘灵鼓瑟》，至今闻古调的作者是：庄若讷。 至今闻古调是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 至今闻古调的释义是：至今闻古调：至今仍能听到古时的音乐调式。 至今闻古调是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 至今闻古调的拼音读音是：zhì jīn wén gǔ diào。 至今闻古调是《湘灵鼓瑟》的第11句。 至今闻古调的上半句是：幽情讵可量。 至今闻古调的下半句是：应恨滞三湘。

幽情讵可量出自《湘灵鼓瑟》，幽情讵可量的作者是：庄若讷。 幽情讵可量是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 幽情讵可量的释义是：幽情难量。 幽情讵可量是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 幽情讵可量的拼音读音是：yōu qíng jù kě liàng。 幽情讵可量是《湘灵鼓瑟》的第10句。 幽情讵可量的上半句是： 神理诚难测。 幽情讵可量的下半句是： 至今闻古调。 幽情讵可量的全句是：神理诚难测

神理诚难测出自《湘灵鼓瑟》，神理诚难测的作者是：庄若讷。 神理诚难测是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 神理诚难测的释义是：神理诚难测：神妙之理确实难以揣测。 神理诚难测是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 神理诚难测的拼音读音是：shén lǐ chéng nán cè。 神理诚难测是《湘灵鼓瑟》的第9句。 神理诚难测的上半句是：雅韵乍含商。 神理诚难测的下半句是：幽情讵可量。

雅韵乍含商出自《湘灵鼓瑟》，雅韵乍含商的作者是：庄若讷。 雅韵乍含商是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 雅韵乍含商的释义是：雅韵乍含商，意指高雅的乐音突然融入了商调式的旋律。这里的“雅韵”指的是优雅动听的乐声，“乍”是突然的意思，“含商”则是包含商音，商音在中国古代音乐理论中属于五音之一，代表了一种凄清、哀婉的音色。整体上，这句话形容了音乐从高雅转变为带有凄凉感的转变。

微音时扣徵出自《湘灵鼓瑟》，微音时扣徵的作者是：庄若讷。 微音时扣徵是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 微音时扣徵的释义是：微音时扣徵：指瑟乐声中的细微音符恰巧扣合了宫音的第五音阶，即徵音。徵音在五声音阶中代表商调，具有悠扬、和畅的音色。此处用以形容音乐的和谐之美。 微音时扣徵是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 微音时扣徵的拼音读音是：wēi yīn shí kòu zhēng。

逶迤彩凤翔出自《湘灵鼓瑟》，逶迤彩凤翔的作者是：庄若讷。 逶迤彩凤翔是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 逶迤彩凤翔的释义是：逶迤彩凤翔：形容凤凰翩翩起舞，姿态优美，色彩斑斓。 逶迤彩凤翔是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 逶迤彩凤翔的拼音读音是：wēi yí cǎi fèng xiáng。 逶迤彩凤翔是《湘灵鼓瑟》的第6句。 逶迤彩凤翔的上半句是： 出没游鱼听。 逶迤彩凤翔的下半句是：

出没游鱼听出自《湘灵鼓瑟》，出没游鱼听的作者是：庄若讷。 出没游鱼听是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 出没游鱼听的释义是：出没游鱼听：指水中的鱼儿时隐时现，似乎在倾听湘灵弹奏的瑟声。 出没游鱼听是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 出没游鱼听的拼音读音是：chū méi yóu yú tīng。 出没游鱼听是《湘灵鼓瑟》的第5句。 出没游鱼听的上半句是：流水曲中长。 出没游鱼听的下半句是

流水曲中长出自《湘灵鼓瑟》，流水曲中长的作者是：庄若讷。 流水曲中长是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 流水曲中长的释义是：流水曲中长：指音乐悠扬，如流水般连绵不绝。 流水曲中长是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 流水曲中长的拼音读音是：liú shuǐ qū zhōng zhǎng。 流水曲中长是《湘灵鼓瑟》的第4句。 流水曲中长的上半句是： 悲风丝上断。 流水曲中长的下半句是：

悲风丝上断出自《湘灵鼓瑟》，悲风丝上断的作者是：庄若讷。 悲风丝上断是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 悲风丝上断的释义是：悲风丝上断：形容瑟声悠扬，如丝线断裂般悲凉。 悲风丝上断是唐代诗人庄若讷的作品，风格是：诗。 悲风丝上断的拼音读音是：bēi fēng sī shàng duàn。 悲风丝上断是《湘灵鼓瑟》的第3句。 悲风丝上断的上半句是：馀声自抑扬。 悲风丝上断的下半句是：流水曲中长。

常雅是唐代诗人。 一位来自福建的诗人，生活在唐末五代时期。他以其独特的诗歌才华在文学史上留下了深刻的印记。虽然有关常雅的信息不多，但通过有限的资料，我们可以窥见这位诗人对后世文化的影响及其作品的独特价值

张景源是唐代的诗人。 唐代诗人，其生平和创作活动的具体细节并不为后世所完全记录。然而，通过有限的信息，我们仍可以从他的作品《奉和九月九日登慈恩寺浮图应制》等诗中窥见其文学才华

张元宗是唐代诗人，他的诗作在《全唐诗》中有收录。 张元宗的生平资料相对有限，关于其生卒年和籍贯的具体信息都不甚清楚。有观点主张他可能与“亢宗”为同一人，这可能是因为字形相近而发生的错误。但无论是哪种情况，张元宗作为唐代诗人的形象已经通过《全唐诗》中的存诗得以确认。他的两首诗作品体现了唐代诗歌的特色，具有很高的艺术价值

五代十国时期诗人韦遵是后周时期的一位官职为起居郎的文人。 韦遵作为一介书生，其生活和创作都受到了时代背景的影响。他的诗作主要保存在《全唐诗》中，数量不多，但每篇作品都透露出其独特的艺术魅力。韦遵的诗歌以简洁明了、意境深远的风格见称，反映了他敏锐的时代感受力和对自然美的热爱

唐代诗人唐晅妻张氏，是一位以《答夫诗二首》著称的女性诗人。 《答夫诗二首》中的第一首表达了诗人对丈夫的深情以及对世事变幻的无奈。在这首诗中，“不分殊幽显，那堪异古今”反映了诗人对时间变迁和人生聚散无常的感慨。第二首则通过细腻的描写，展现了诗人内心的孤寂与忧愁：“自怜长夜客，泉路以为家。”这两句诗不仅体现了诗人对丈夫的深切怀念之情，也表达了她对于生死离别的淡然处之

孙叔向并非唐代诗人，而是关于唐朝时期的历史人物，与诗歌创作无关。孙叔向可能是一个误写或混淆了两个不同历史时期的人物。 在探讨唐代诗人的孙叔向之前，首先需要澄清的是，孙叔向并不是一位著名的唐代诗人，而是一个可能被误记或混淆的古代人物。根据史料记录，孙叔向是唐朝时期的人物，他的生平和成就主要集中在其他方面。然而，由于历史的复杂性和个人对资料理解的局限性，存在将孙叔向与唐代诗人身份混淆的情况。